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所以我們把女主人公設(shè)計(jì)成一個(gè)北大心理學(xué)系畢業(yè)的，然后到美國(guó)去讀書(shū)，拿了教育學(xué)的博士，跟老公一起回中國(guó)創(chuàng)業(yè)。她辦國(guó)際學(xué)校，首先把自己孩子的上學(xué)問(wèn)題解決。這個(gè)設(shè)定的靈感就是從現(xiàn)實(shí)的故事里來(lái)的。所以女一號(hào)就是回到中關(guān)村辦了一個(gè)國(guó)際學(xué)校，首先把自己的孩子放進(jìn)去。

我們?nèi)?guó)際學(xué)校采訪，校長(zhǎng)說(shuō)我們當(dāng)初辦也是為了海歸，未來(lái)還有很多海歸孩子，沒(méi)有學(xué)校上。所以這個(gè)學(xué)校就變成海歸子弟的國(guó)際學(xué)校。他們的國(guó)際學(xué)校，和我們通常概念上一些中國(guó)家長(zhǎng)送去的國(guó)際學(xué)校不一樣，因?yàn)樗麄兊纳矸荼緛?lái)就是美國(guó)、加拿大的。

我們?cè)谥嘘P(guān)村體驗(yàn)生活之后就開(kāi)始寫(xiě)了。這是一個(gè)很明確的主旋律作品。主旋律的作品，光喊熱愛(ài)祖國(guó)是沒(méi)人看的，而需要通過(guò)好的故事來(lái)傳遞的。美國(guó)有個(gè)好萊塢編劇叫Robert McKee，他寫(xiě)過(guò)一本書(shū)就叫《Story》?！禨tory》中文版就翻譯成《故事》，你們圖書(shū)館肯定有。為什么《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》四大名著能流傳這么久？它就是故事好。

所以我寫(xiě)小說(shuō)，不管是600字的閃小說(shuō)，1500字的微小說(shuō)，幾千字的短篇小說(shuō)，兩三萬(wàn)字的中篇或者幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇，哪怕是劇本，我也是始終力求把故事講好。短小說(shuō)怎么把一個(gè)人物刻畫(huà)好，是很難的?！读凝S志異》從幾十個(gè)字到千把字，都把人物刻畫(huà)的很好，一般人是做不到的。一般小說(shuō)把故事講好，吸引人看就可以了。

為什么《都挺好》電視劇那么火，因?yàn)樗适戮幍煤芎?，很接地氣。我們主旋律的東西，怎么把它編成一個(gè)好故事，讓大家喜歡看。按照現(xiàn)在時(shí)髦的話講就是要接地氣。按照以前的話，就是要和現(xiàn)實(shí)生活接近，讓人家感到是真的一樣，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是真的。我和另外一個(gè)作者都有在美國(guó)、加拿大生活比較長(zhǎng)的經(jīng)歷，我是28年，另外一個(gè)作者在美國(guó)生活了8年，然后在加拿大也生活了十幾年，我們都有20多年的國(guó)外生活經(jīng)歷。

我到現(xiàn)在也出了十幾部書(shū)，這是我的第五部長(zhǎng)篇小說(shuō)，我還出了散文集等各種各樣的文學(xué)書(shū)。我作為一個(gè)海外華人作家，我要考慮的東西是不一樣的。我寫(xiě)上海寫(xiě)不過(guò)王安憶的，她有《長(zhǎng)恨歌》。我寫(xiě)山東高密寫(xiě)不過(guò)莫言，當(dāng)然他的高密也是虛構(gòu)出來(lái)的。莫言筆下的高密，那個(gè)地名是存在的，但他寫(xiě)的東西也是虛構(gòu)的。我寫(xiě)山東我也寫(xiě)不過(guò)張煒，他是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者?；蛘呶覍?xiě)那些北京的生活，我寫(xiě)不過(guò)王朔的。

我們要站在海外的角度去思考，如果這個(gè)年代你還在寫(xiě)“北京人在紐約”、“上海人在東京”是沒(méi)人看的?！氨本┤嗽诩~約”的故事發(fā)生20、30年前中國(guó)觀眾是喜歡看的，但現(xiàn)在世界變了，你要倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，如“紐約人在北京” 、“東京人在上?！??！抖纪谩冯娨晞〈髨?chǎng)景在中國(guó)，當(dāng)中有一些情景在美國(guó)，只不過(guò)這都是一個(gè)故事前后的交代，他甚至根本不用到美國(guó)去拍外景。這個(gè)場(chǎng)景在影視基地就可以拍了，它主要場(chǎng)景就放在中國(guó)。

前兩年一個(gè)電視劇《北上廣不相信眼淚》也挺火的，很接地氣，講北京、廣州、上海的三個(gè)城市的人，年輕人肯定喜歡看，特別是打工族、白領(lǐng)會(huì)喜歡看。故事編得比較淺，但我還是耐著性子看了一下，反正是電腦看，啰嗦的對(duì)話可以快進(jìn)，但是整個(gè)的故事架構(gòu)還是不錯(cuò)的。所以我們編一個(gè)好的故事，講好一個(gè)中國(guó)故事，你必須站在東西方文化的交匯點(diǎn)上。我們寫(xiě)國(guó)外的東西，也不是哪一個(gè)作家到紐約去訪問(wèn)三個(gè)月，能夠?qū)懗鰜?lái)的。哪怕你叫莫言到多倫多去生活三個(gè)月，他也是寫(xiě)不出我們的東西的。你必須要深入生活，長(zhǎng)期積淀。

所以說(shuō)我們的長(zhǎng)處就是站在東西方文化的交匯點(diǎn)上去寫(xiě)，這是我基本的觀念。我每部作品都會(huì)如此去思考。那么，我寫(xiě)的東西，中國(guó)作家寫(xiě)不出來(lái)。因?yàn)槲沂强鐤|西方文化，作品寫(xiě)出來(lái)比較討巧。雜志社也喜歡，出版社也喜歡要。

現(xiàn)在出版一本書(shū)很難的，一個(gè)新文友對(duì)我不太了解，他跟我微信聯(lián)絡(luò)，他說(shuō)：孫老師，你這本書(shū)花了多少錢(qián)？我說(shuō)：什么意思？因?yàn)樗麑?duì)我不太了解，問(wèn)我自己出資多少，我說(shuō)我的書(shū)還沒(méi)到自費(fèi)出版的程度。后來(lái)他就跟我說(shuō)，他寫(xiě)了一本散文集，聯(lián)絡(luò)出版社好幾年了，都出不了。然后他問(wèn)我有什么辦法，我說(shuō)可以自費(fèi)買(mǎi)書(shū)號(hào)出版，但還是要過(guò)出版社審稿一關(guān)，10年20年前8000人民幣就可以買(mǎi)個(gè)書(shū)號(hào)了，現(xiàn)在很難，書(shū)號(hào)貴得不得了。

出版業(yè)就是這樣的，如果今年一百個(gè)書(shū)號(hào)分到出版社，30個(gè)編輯，一個(gè)人三個(gè)書(shū)號(hào)。如果這本書(shū)做砸了，今年的獎(jiǎng)金就沒(méi)了。這本書(shū)做好了，獎(jiǎng)金就多了，他自己也有榮譽(yù)感，也許還能評(píng)上勞動(dòng)模范。這是相輔相成的，也是正常的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。所以說(shuō)我們寫(xiě)的東西，盡管是主旋律，一樣可以講好故事。不要講空洞的東西。

小說(shuō)當(dāng)中有一個(gè)很好的情景：當(dāng)芯片經(jīng)過(guò)20年辛苦研發(fā)出來(lái)之后，成功測(cè)試的那一天，到北京天安門(mén)廣場(chǎng)去看五星紅旗升旗儀式，就是很自然地跑到天安門(mén)廣場(chǎng)看升旗，這一切都與中國(guó)的改革開(kāi)放有關(guān)。當(dāng)中還安排了一場(chǎng)感情戲，男主人公和女主人公本來(lái)為了研究芯片，砸鍋賣(mài)鐵，把汽車(chē)也賣(mài)了，把房子也賣(mài)了，準(zhǔn)備分手。為此在天安門(mén)廣場(chǎng)給他們安排了一出感情戲，你們到時(shí)候看到書(shū)肯定很感動(dòng)?；閼倥c祖國(guó)的命運(yùn)息息相關(guān)，融合在一塊。

研究芯片的過(guò)程是非常艱難的，因?yàn)槔锩娴木€路是非常復(fù)雜的。所以你很自然會(huì)想起我的中國(guó)心，很自然地把我們幾代知識(shí)分子的努力、海歸的努力和中國(guó)的命運(yùn)息息相關(guān)。我們都是改革開(kāi)放的既得利益者，如果沒(méi)有1978年的改革開(kāi)放，我們今天也不可能坐在這里，不可能相見(jiàn)，我不可能進(jìn)大學(xué)，也不可能出國(guó)。

這兩天為了深度體驗(yàn)廣州，我跟我太太第一次認(rèn)識(shí)廣州，就從坐地鐵開(kāi)始。因?yàn)榘凑瘴覀円郧奥糜蔚慕?jīng)歷，到一個(gè)城市不坐地鐵，好像沒(méi)有來(lái)過(guò)這個(gè)城市一樣。以前我來(lái)廣州幾次，都是朋友用汽車(chē)接我，對(duì)廣州不了解。

中國(guó)的變化太大了，硬件比歐洲、北美洲發(fā)達(dá)多了，光從地鐵這方面看，多倫多屬于第三世界。這東西沒(méi)辦法，因?yàn)槟抢锷w地鐵要蓋很多年。問(wèn)題是它那邊沒(méi)有那么多人口，修地鐵的成本難以收回來(lái)。廣州這么多人，你看上下班高峰的人流嚇?biāo)廊?，成本幾年就?huì)收回來(lái)。所以我回去肯定要抽點(diǎn)時(shí)間寫(xiě)幾篇散文，實(shí)實(shí)在在的歌頌中國(guó)的發(fā)展，不寫(xiě)空洞的東西，光中國(guó)的地鐵就可以寫(xiě)一篇很好的抒情散文。