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大約在2008年以后，美國在中國電影中的另外一種意向開始批量出現(xiàn)——中國人從美國回國的故事，首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授陳國戰(zhàn)將這種敘事模式形容為“折返的尋夢之旅”。此類型的代表作品有《中國合伙人》（2013）、《致我們終將逝去的青春》（2013）、《一生一世》（2014）、《北京·紐約》（2015）等。

《中國合伙人》英文譯名為《American dreams in China》，雖以“美國夢”為背景，但實(shí)際講述的是三個(gè)主角最終實(shí)現(xiàn)“中國式夢想”的逆襲故事，既有改革開放初期對(duì)美國的憧憬，也有背靠中國崛起、面對(duì)美國出版社起訴的不卑不亢。這一時(shí)期，“美國夢”褪色得愈發(fā)明顯，但在美國混得很一般的孟曉駿（鄧超 飾）仍能帶回更先進(jìn)的美國經(jīng)驗(yàn)，三人創(chuàng)業(yè)成功的“中國式夢想”與實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國夢”仍有本質(zhì)區(qū)別，有一種改編“美國夢”的求同傾向，追求個(gè)人抱負(fù)的故事還是有西方敘事的影子。

這期間也有中國人折返后再去美國的故事出現(xiàn)，如《北京遇上西雅圖》（2013）。在西雅圖月子中心分歧不斷的是待產(chǎn)的中國女性，有“拜金”觀念、想給孩子美國國籍的小三文佳佳（湯唯 飾）也是中國人，她被富豪男友求婚后回到中國過上奢華生活但食不知味，又去美國追求愛情。該片主角雖沒有美國人，但美國社會(huì)在影片中暗暗以一種包容、返璞歸真、溫情的文化符號(hào)出現(xiàn)。

四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院副教授閆新在《21世紀(jì)中國電影中的美國形象建構(gòu)》一文中將此歸納為：“這種烏托邦式的美國形象建構(gòu)顯然暗含著對(duì)于本土現(xiàn)實(shí)的某種失望和批判，指向了當(dāng)代中國在遠(yuǎn)離物質(zhì)憂患后又陷入物質(zhì)與消費(fèi)主義的精神危機(jī)?！?

2016年后尤其是2020年后，中美關(guān)系進(jìn)入復(fù)雜多變的時(shí)期，伴隨現(xiàn)實(shí)世界里中美競爭格局的變化、美國企圖重塑霸權(quán)之心的昭然若揭，中國電影中的美國形象也出現(xiàn)了映照現(xiàn)實(shí)的寓言功能。

《戰(zhàn)狼2》（2017）中，成為英雄和救世主的是中國男性冷鋒，被拯救的則是美國援非醫(yī)生瑞秋，不再是《黃河絕戀》中的“美國男性+中國女性”的搭配。雇傭兵“老爹”邪惡自私，盲目自大，對(duì)冷鋒說：“你們這種劣等民族永遠(yuǎn)屬于弱者，你必須要習(xí)慣！”結(jié)果被冷鋒有底氣地怒懟：“那他媽是以前！”

中美角色支配地位的變化反映了本土對(duì)自身和西方定位的變化——西方不再是世界秩序的主導(dǎo)者，而是打著“維護(hù)國際秩序”的幌子唯利是圖、在全世界制造災(zāi)難的霸權(quán)主義者，中國則是有擔(dān)當(dāng)?shù)木S護(hù)世界和平的重要力量。影片中也出現(xiàn)了金錢至上、?？油募樯体X必達(dá)（于謙 飾）這樣的中國人反派形象，自保和懦弱展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中某些人在危機(jī)中的真實(shí)反應(yīng)，但他也有復(fù)雜的一面，被冷鋒營救后說出線索成為了劇情發(fā)展的關(guān)鍵。

更為明顯的標(biāo)志，是抗美援朝題材在沉寂多年后在大銀幕上的高頻度再次出現(xiàn)。同樣是以抗美援朝為故事背景，新時(shí)代的敘事結(jié)構(gòu)已與《英雄兒女》《上甘嶺》《奇襲》等呈現(xiàn)出很大的不同。2020年管虎、郭帆和路陽聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《金剛川》嘗試從多視角敘事，美軍飛行員有了臺(tái)詞和姓名。影片對(duì)美軍的形象刻畫更加多元、人性化，試圖以此呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和對(duì)戰(zhàn)雙方的復(fù)雜心理，但也因此引起了兩極分化的討論。

再到陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《長津湖》（2021），主旋律題材中的美國指揮官和士兵的形象因不同視角的刻畫進(jìn)一步襯托中國人民志愿軍的英勇和不屈。影片中，美軍在裝備上具有優(yōu)勢但戰(zhàn)術(shù)上傲慢自負(fù)，面對(duì)志愿軍出現(xiàn)了誤判和恐懼，志愿軍的“冰雕連”讓他們心生敬意。

在這一系列的抗美援朝題材的戰(zhàn)爭大片中，這些電影通過宏大的場面、高強(qiáng)度高烈度的殘酷戰(zhàn)場描寫，炫目的視覺特效打造出了電影工業(yè)高歌猛進(jìn)時(shí)代的“戰(zhàn)爭大片”，也收獲了很大的影響和票房成績。在《哪吒之魔童鬧?！反蚱破狈考o(jì)錄之前，中國電影的最高票房紀(jì)錄連續(xù)幾年一直由《長津湖》保持。但批評(píng)的聲音也隨之而至，很多觀眾認(rèn)為這些“大片”缺失了革命年代中國軍隊(duì)的精氣神，更像是對(duì)于好萊塢戰(zhàn)爭片的模仿，尤其是對(duì)于電影中作為侵略發(fā)動(dòng)者的美國，刻畫依然有些“程式化”和“束手束腳”。直到今年的兩部春節(jié)檔大片，觀眾看到了中國電影在這個(gè)視角下的新思路，從反饋看，這樣的變化是市場和觀眾喜聞樂見的。

從《英雄兒女》到《哪吒之魔童鬧海》，60年間中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，背后是中國國力的不斷強(qiáng)盛。民族認(rèn)同的提升和中美關(guān)系的變化塑造著中國電影中的美國形象——從敵人到戰(zhàn)友，從學(xué)習(xí)對(duì)象到剖析批判本質(zhì)——雙方在彼此電影中的形象在不斷變遷，因?yàn)殡p方在現(xiàn)實(shí)世界里也都在變化?！赌倪钢[?！穯柖?025年全球票房榜首給中國電影市場注入了一劑強(qiáng)心針，也意味著中國電影在道路自信和探索更多可能的道路上不會(huì)停下腳步，正如電影外的世界。

參考文獻(xiàn)

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