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刑偵劇中要有基本的是非觀，這是底線

觀察者網(wǎng)：《黃雀》里盜賊形象都并非單純的惡人，而是展現(xiàn)了復雜的人性，通過前史介紹他們“為何成為賊”。我們注意到，觀眾現(xiàn)在對刑偵劇多了一層“警惕”——“為什么要跟罪犯共情，會不會美化盜賊？”您在創(chuàng)作時如何把握這個度？

王小槍：我們在創(chuàng)作中肯定會有基本的是非觀，善惡觀，這是底線。我不可能去美化犯罪分子或者美化其所作所為，違法犯罪是一定要付出代價的，最后肯定要判刑，從法律上、從道德上都要接受懲罰。像《黃雀》里的“佛爺”，他最后一定會受到懲罰或者說報應。我們弘揚真善美，反對犯罪，這是底線，如果這個底線動搖了，才會出現(xiàn)所謂美化的情況。

只不過具體到人物描摹，創(chuàng)作時要注重差異性，如果10個小偷寫得千篇一律、臉譜化，觀眾也不會看。《黃雀》里的賊很多，有的就是純壞，比如四眼，他是徹頭徹尾的壞，是惡的代表；小春又是不一樣的賊，他性格敏感細膩，對兄弟很仗義。

人性本來就是復雜的，尤其在這種群戲里，不同人物身上承載不同的東西，得讓他們立體起來，有的人是善惡共存，有的人是更偏向善或更偏向惡。所以在描寫這些人物時，我會介紹他/她的成長經(jīng)歷，他們?yōu)槭裁磿兂少\？每個人有不同的原因，有的是讓人唏噓、讓人心生憐憫的，有的人是讓人憤怒、認為必須繩之以法的。

大春（路宏 飾）和小春（郭丞 飾）

觀察者網(wǎng)：劇中盜竊團伙被劃分為不同派系，每個派系都有其生存法則，有觀眾認為這些細節(jié)隱喻了社會底層權(quán)力結(jié)構(gòu)的復雜性，您怎么看這種觀點？

王小槍：其實我寫劇本時候沒想過“底層權(quán)力結(jié)構(gòu)”這個詞，但是我們生活的社會里確實有很多圈子很復雜。我以前看連闊如先生寫的《江湖叢談》，舊社會江湖行當分得更細，各有各的規(guī)矩，盜竊團伙也是不同的，形形色色。

比如姜大衛(wèi)老師在《黃雀》里演的“廣叔”，他在賊的江湖里是個“講究人”，有道義、講規(guī)矩、比較老派，他希望自己的規(guī)矩能夠傳承下去，但發(fā)現(xiàn)和時代脫節(jié)了，肉眼可見地要斷檔。

這一點上，《黃雀》選角團隊很厲害，演員選得非常精準，除了“郭鵬飛”我是照著郭京飛寫的，其他選角我沒有提供建議。最后他們選出來的人真挺像我寫劇本時想象的人物。

姜大衛(wèi)在《黃雀》中飾演廣叔

觀察者網(wǎng)：《黃雀》在緊張刺激的情節(jié)中融入了喜劇色彩，大鵬和隊友的插科打諢很有趣，您出于怎樣的考量在刑偵劇中加入喜劇元素？如何讓角色的喜劇特質(zhì)不破壞其在刑偵故事中的可信度，不讓觀眾“出戲”？

王小槍：我認為越是這種懸疑或刑偵題材，越需要喜劇元素來調(diào)和一下，如果一味強調(diào)懸疑和案件，故事就有些單薄。

刑偵題材的喜劇元素就像白米飯上點綴的海苔，起一個恰到好處的調(diào)味作用，關(guān)鍵是拿捏好分寸感，如果說碗里就一點點白米飯，半碗都是海苔，那也不好吃了。

現(xiàn)在《黃雀》呈現(xiàn)的效果我覺得很好，不少是演員們“現(xiàn)掛”的。比如執(zhí)行任務時為了制造聲響判斷誰是賊，李唐拿一個礦泉水瓶子往地下一扔，打到了郭京飛，這是劇本里沒有的。還有郭鵬飛喜歡眨眼睛、白頭發(fā)、衣服好長時間不洗這些點，都是郭京飛加的，他吃透了這個人物，用一個小小的眨眼睛的動作，把人物的內(nèi)心或者是潛意識里的焦慮給外化出來。

這就是演員的功夫，他們給劇本加分，給人物加分，給情節(jié)加分。而且本來郭京飛的喜劇天賦就非常強，他總能在一些情節(jié)和人物的縫隙之間找到喜劇的點。

觀察者網(wǎng)：不少觀眾發(fā)現(xiàn)《黃雀》的轉(zhuǎn)場鏡頭比較特別，交叉剪輯的方式增強了懸疑感，但也有網(wǎng)友認為“故弄玄虛”，您怎么看這種觀點？

王小槍：《黃雀》里的轉(zhuǎn)場肯定是導演精心設計的，一看就是下了功夫了。因為劇本還是文學性更強一些，對場景提供的細節(jié)沒有那么豐富，具體落實到影像上，都需要導演和攝影去設計。在我看來，很多設計很出彩，體現(xiàn)了導演的良苦用心。

觀察者網(wǎng)：您曾開玩笑說“窩囊廢”賽道現(xiàn)在比較擁擠了，郭京飛近三個月已經(jīng)在三部劇里演“窩囊廢”警察了，在《黃雀》里，您做了哪些差異化處理，避免讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞？

王小槍：首先我寫《黃雀》時，真不知道他要演那么多警察，大家也不知道三部劇的排播這么近。創(chuàng)作有時候就是這樣，我只能盡可能把人物寫好，不知道別人在寫什么。

在“窩囊廢”賽道上，郭鵬飛這個人物可能命運更沉重一些。比如他找媳婦這條線，表面上他是一個反扒警察，但實際上他也是個失主，把媳婦給丟了，把愛情給丟了，把生活中的一個目標給丟了。

《黃雀》里很多人表面上是小偷，但實際上也是失主，有的人把勇氣弄丟了，有的人把善良弄丟了，有的人把親情弄丟了。生活中很多人也是，誰沒有丟失了某種東西的遺憾？