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國內游戲行業(yè)的現狀是極為畸形的，內購充值型手游網游占據著過大的、與其品質不相符的市場份額。游戲科學創(chuàng)始人、《黑神話：悟空》的制作人馮驥在2007年就曾經發(fā)表過一篇長文，探討“誰謀殺了我們的游戲”。當時還是一名游戲策劃的他，對國內游戲行業(yè)不從游戲性上下功夫，而是沉迷于迫使玩家依賴黨同伐異和現金交易的糟糕現狀進行了尖銳批判。

節(jié)選自《誰謀殺了我們的游戲》

距離馮驥著文抨擊現狀十多年過去了，但這種情況依舊沒有好轉的跡象，反而有愈演愈烈的趨勢。一些在游戲行業(yè)工作的朋友曾對筆者坦言，他們制作一款游戲時，是先設計一套誘導玩家充值和內購的資金系統(tǒng)，再圍繞這套系統(tǒng)填充美術和音樂要素，從而使其成為一款游戲，且在后期推廣和營銷過程中也非常熱衷于搞娛樂圈式的飯圈營銷。

實話實說，如此作為，中國能夠做出精品游戲來才是咄咄怪事。

在筆者看來，《黑神話：悟空》作為國內第一款真正意義上的3A游戲，更像是馮驥和其開發(fā)團隊因為長期對游戲行業(yè)的現狀不滿，于是抱持著理想主義的態(tài)度去破釜沉舟、奮力一搏的產物。

公允而言，產品本身與老牌游戲強國的頂尖產品相比，依然有著青澀且不成熟的一面，例如難度曲線和關卡設計未盡合理，打擊感和反饋有待改進，戰(zhàn)斗系統(tǒng)的可玩性有待深挖。

平心而論，它創(chuàng)造的銷量神話有相當一部分因為“國貨”的加分，但也側面印證了國內消費者對國產優(yōu)質3A游戲是存在廣泛的需求的，甚至這種需求是非常饑渴的，一定程度上，這是一次消費者用錢投票、對“中國不需要3A游戲”這種荒謬論斷的無聲抗議。

為什么中國需要發(fā)展屬于自己的3A游戲？

中國應該重視和加強3A游戲的開發(fā)和創(chuàng)作，在筆者看來，主要有三點原因。

其一，推動技術創(chuàng)新。

3A游戲的開發(fā)往往需要運用到最新的技術，包括圖形渲染、物理引擎、人工智能等。通過研發(fā)3A游戲，可以牽引相關技術的進步和創(chuàng)新，進而帶動整個中國工業(yè)基礎的技術升級。比如GPU與人工智能間的親緣關系，筆者已多次談及，此處不再贅述。

其二，促進經濟高質量發(fā)展。

3A游戲的開發(fā)和推廣，還可以帶動上下游產業(yè)鏈的發(fā)展，包括硬件制造、游戲配件、周邊產品等。這些產業(yè)的發(fā)展，相應地也需要大量跨學科、跨領域的專業(yè)人才的支撐，包括游戲設計、編程、美術、音樂、編劇、導演、市場營銷乃至文史哲等領域人才。

也就是說，發(fā)達的游戲行業(yè)可以創(chuàng)造出大量高收入就業(yè)崗位，改善我國就業(yè)市場環(huán)境。特別是原本被普遍認為就業(yè)困難的藝術類院校的畢業(yè)生，完全可以在游戲行業(yè)中找到一席用武之地。

而火爆的3A游戲，其價值也能外溢到普通領域，比如與一般人生活息息相關的文旅。這次山西文旅就因《黑神話》迎來了潑天富貴：據不完全統(tǒng)計，《黑神話》在國內36個景點取景，而在山西省的取景地多達27處；其中，隰縣小西天景區(qū)8月20日售出的門票比去年同期增長3倍，據報道，山西將順勢發(fā)布“跟著悟空游山西”線路及周邊文創(chuàng)和活動。

其三，豐富文化表達。

3A游戲是一種文化資源密集型產品，是美術、音樂、文學、電影、人機交互等多種藝術形式的有機結合。其深刻的文化內涵和強互動性的用戶體驗，使其成為文化傳播的最佳載體，目前鮮有其它文化產品能與之匹敵。中國豐富的文化資源，也完全可以通過3A游戲這一載體，更好地傳播到世界各地，增強文化軟實力。

這次《黑神話》就在海外玩家群體中引發(fā)了對《西游記》的研究熱潮。一些國外玩家一開始只是把它作為一款尋常的動作游戲，但在游玩過后，對其中的文化要素產生了興趣，進而想要深入探究其背后的故事——這就是不少國人心心念念的文化輸出。文化藝術是一塊陣地，你不去占領，別人就要占領。

人民的需求如此迫切，好處又如此之多，實在是找不到不大力推動它發(fā)展的理由。

結語

《黑神話：悟空》的成功令人欣慰，它說明了很多問題，也證偽了很多觀點。

愿以它為新的起點，中國的游戲行業(yè)能在精品游戲這條道路上一往無前。

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