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紀(jì)如澤評(píng)《驢得水》:這部國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的編劇挺硬的
關(guān)鍵字: 驢得水驢得水影評(píng)驢得水好不好驢得水好看不好看中國(guó)電影商業(yè)電影驢得水編劇驢得水導(dǎo)演驢得水話劇
一只鮮嫩的大閘蟹
單就影片來看,《驢得水》的難能可貴在于,在它密集的笑點(diǎn)中,或許不是每一個(gè)笑料都讓你發(fā)笑,但至少不會(huì)讓你尷尬癌發(fā)作,即便是影片開頭“很黃很暴力”的段子也并不會(huì)讓你覺得惡心。而且很快你就會(huì)發(fā)現(xiàn),這是編劇的又一處草蛇灰線。
正如周申自己的剖白所言,“我們決定用盡量簡(jiǎn)單易懂的手段來拍攝這部電影”,不打算在技術(shù)上故弄玄虛的導(dǎo)演把《驢得水》的故事比為“大閘蟹”,“適合最簡(jiǎn)單的烹飪,任何炫技加料都是添亂,都不會(huì)比直接蒸熟更好吃。”顯然,這只大閘蟹必須優(yōu)質(zhì),才能讓廚師有自信這樣說。
幸運(yùn)的是,《驢得水》確實(shí)是個(gè)不錯(cuò)的故事?!绑H得水”是個(gè)人,姓呂不姓驢,影片講述的故事是1942年,中國(guó)一個(gè)缺水的山區(qū)學(xué)校為了養(yǎng)驢挑水,虛報(bào)了一個(gè)吃空餉的老師。然而國(guó)民黨政府的教育部特派員兩番來視察要求見“呂得水”,故事在一連串的謊言和荒誕中展開,卻又顯得邏輯合理、無比真實(shí)。
“講個(gè)笑話,你可別哭”、“一切知識(shí)分子都是紙老虎”,這是影片宣傳用的話,聽上去像營(yíng)銷噱頭的廣告詞,倒也恰如其分地成了故事的注解。這個(gè)取材自現(xiàn)實(shí)的劇情在編劇的合理創(chuàng)作之下,以犀利的眼光洞察了人性本身,讓故事以拓展意義的方式打開局面。嚴(yán)格意義上說,《驢得水》也是一部IP作品,因?yàn)檫@個(gè)荒誕到令人心碎的故事,最初是在話劇舞臺(tái)上收獲掌聲與喝彩。
成也話劇,敗也話劇。強(qiáng)大的話劇基因,也成為了這部影片在口碑獲得兩極分化的重要原因。
得益于扎實(shí)話劇編劇核心,整個(gè)影片充滿了不斷爆發(fā)的沖突張力,故事盡管是一出荒誕鬧劇但邏輯清晰,人物性格飽滿鮮明,所以顯得格外精彩。但同時(shí)因?yàn)槭芟抻谠拕〉谰吆臀枧_(tái)空間,話劇故事大都弱化環(huán)境背景、時(shí)代背景而聚焦于故事和人物,使得擅長(zhǎng)展現(xiàn)社會(huì)廣角以及流動(dòng)性視角的電影手法在《驢得水》中并沒有什么用武之地。
這部被實(shí)地化拍攝的話劇作品,本質(zhì)上仍是一部走進(jìn)電影院的話劇作品。所以,習(xí)慣了電影敘事和“露臉式”表演的國(guó)產(chǎn)電影觀眾很有可能對(duì)話劇演員“用力”的表演方式感到不適。
表演會(huì)不會(huì)太用力?
盡管如此,依然不能否認(rèn)《驢得水》是只鮮嫩的大閘蟹。它以自己最本分的姿態(tài),橫著走進(jìn)了電影院,教商業(yè)電影如何講故事,如何塑造人物和創(chuàng)作臺(tái)詞。這個(gè)來自生活本身的故事,讓我們對(duì)商業(yè)電影也有了新的認(rèn)識(shí)。當(dāng)大多數(shù)虛構(gòu)城市中心主義的中產(chǎn)故事在電影院制造關(guān)于生活的幻象之際,我們最終靠《驢得水》來回應(yīng)荒誕且充滿隱喻的現(xiàn)實(shí)。
影片后半段在悲劇性地展開時(shí),一再同我們探討知識(shí)分子、農(nóng)民、官員之間的身份與權(quán)力,關(guān)系與命運(yùn),以及人性中的復(fù)雜性。在主要人物逐個(gè)沖破底線的同時(shí),兩位來自話劇舞臺(tái)的編劇導(dǎo)演堅(jiān)守住了自己的底線。他們堅(jiān)持在影片中“全程在線,全程在場(chǎng)”,讓每一個(gè)人物都有所交代,讓每一件道具都值得回味,也讓故事嚴(yán)絲合縫地善始善終。
在投資人說了本文開頭引述的那段話之后,周申和劉露覺得投資人的建議不錯(cuò),于是他們開始自己出錢拍,而不是把這只來鮮嫩肥美的來自生活的“大閘蟹”賣出去,或者送進(jìn)食品加工廠的流水線。最終,我們?cè)陔娪霸簢L到了質(zhì)樸卻純粹的“私房大閘蟹”《驢得水》。
學(xué)影片里“最放蕩也最單純”的張一曼的口氣說,這一回國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的編劇挺硬的。
任素汐飾演張一曼
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