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直男邏輯支配的不僅是劇情還有立意。安迪再優(yōu)秀強(qiáng)勢(shì)仍是需要暖男總裁譚宗明的庇護(hù)；而靠自己可以生活得不錯(cuò)的樊勝美，即便貌似世故老練也依舊恐慌焦慮地剩著；家境學(xué)歷都一般的都市底層邱瑩瑩注定是雙商都不在線，被渣男欺負(fù)也就只能靠小姐妹出出氣；到頭來，最“拎得清”也最有意思的姑娘是富二代曲筱銷……然而這幾位平時(shí)再古靈精怪各有大招，在愛情面前都變成傻白甜，管你是美女高管海歸二代還是小鎮(zhèn)姑娘胡同公主，但凡遇上感情問題基本喪失分析判斷能力。

如果硬要說這是女性視角，那恐怕只是直男想象的女性視角，拍出來的只能是沒有男人戲份的瑪麗蘇。

當(dāng)然，瑪麗蘇歸瑪麗蘇。難能可貴的是，在中產(chǎn)口味霸屏嚴(yán)重的今天，至少號(hào)稱是都市時(shí)尚劇《歡樂頌》里已經(jīng)有了邱瑩瑩這樣的底層人設(shè)。但邱瑩瑩的角色承擔(dān)起的是都市底層女性絕大多數(shù)缺點(diǎn)，好吃、愚蠢、沖動(dòng)，容易上當(dāng)受騙，這些顯然是標(biāo)簽化的偏見。

話說回來，即便是底層邱瑩瑩也相對(duì)是過得還不錯(cuò)的那一種，在《歡樂頌》故事展開的上海，還有諸多二十多歲未接受過高等教育從事更低端職業(yè)的女性未被納入討論，這是今天中國(guó)電視劇沒有也無法回應(yīng)的現(xiàn)實(shí)存在。記得很多年以前，陳小藝演過一部電視劇叫《外來妹》，看過的朋友或許會(huì)有類似的體會(huì)：相比之下，今天的電視熒屏上大多數(shù)女性形象，仍然是匱乏單一和單薄虛幻的。

關(guān)于現(xiàn)實(shí)，雖然并不想承認(rèn)，但事實(shí)可能就是如此

當(dāng)然，之所以能對(duì)《歡樂頌》在人設(shè)和立意上吐槽，并沒有否定《歡樂頌》總體質(zhì)量的意思，恰恰是山影這幾年把自己打造成團(tuán)隊(duì)IP后，觀眾對(duì)其有了更高期待和要求的結(jié)果。這些年除了婆媳撕逼，職場(chǎng)撕逼，和小三撕逼，正常的女性主題電視劇本就不多見，況且《歡樂頌》盡可能地兼顧了不同層次的妹子形象已經(jīng)看得出努力的痕跡。

第一季（對(duì)，小說有三季）剛播一半，希望后面帶來更多驚喜。

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