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觀察者網：關于作品本身，一些讀者認為，《中國2098》作為一個介紹世界觀的作品，大量的場景被室內化所以無法從畫中外面的視角看到，略顯單調，未來會不會有更多涉及到人民日常工作生活環(huán)境的場景？

范文南：這是后續(xù)開發(fā)的重點，必須有也一定會有。到目前為止，《中國2098》的全部工作是由我一個人單獨完成的，如果我一開始就從問題中描述的創(chuàng)作方向入手，會把自己帶到溝里；我必須先從宏觀視角出發(fā)把整個《中國2098》的視覺基調定下來，再根據這個基調去處理海量的細節(jié)。

觀察者網：說到細節(jié)，這次其實也有不少值得注意的地方。上一次采訪時，這套作品還是以樸實的鋼結構和混凝土結構為主的基建工程畫風，現(xiàn)在添加了大量包覆著石材外墻，點綴著金色和綠色裝飾，并帶有大玻璃窗的建筑，你是如何設計這套“非安置點審美”的？它們的靈感又來自于哪里？

范文南：現(xiàn)實中在世界大戰(zhàn)之后，急需在短時間重建大量住房，于是就產生了“粗野主義”、“筒子樓”這樣的建筑，它們幫助民眾走出戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，但最先走出創(chuàng)傷的那一部分民眾并不感謝它們，反手就扣上“壓抑丑陋”和“貧民窟”的帽子，然后去追求自己的“黃金屋”，而那些沒有能力走出這些建筑的人也連帶被他們貼的標簽異化成了社會中的“不可接觸者”和“并不存在的階層”。

無論資本主義還是社會主義都是由人構成的，喜新厭舊是人的本性無可厚非，但是在處理這種本性的方式上兩種制度一定會有區(qū)別，就像很久以前在《中國2098》下的一條評論“我家是國企的老職工，我們就住在你們批判唾棄的筒子樓鴿子籠里，所以在你們眼里我們就不配擁有溫暖和歡聲笑語了嗎？”

在虛構的《中國2098》里中國人也重走了喜新厭舊之路，但這里是社會主義的地盤，在從“安置點”走到“非安置點”的路上，“一個都不能掉隊，一個都不能少?！?

觀察者網：你這次在作品中有加入“合成淀粉”這樣新近發(fā)生的重大事件，在這一年半多的時間里，還有那些事情像“合成淀粉”一樣影響到了《中國2098》的創(chuàng)作嗎？

范文南：沒有，合成淀粉是一個極其特殊的案例，因為絕大多數科技新聞都不適合《中國2098》，它們要么離實現(xiàn)太過遙遠，要么是已經取得“白菜化”的突破，又或者與本作偏向大生產的主題相關性不大，而合成淀粉正好與上面三種情況完全相反，非常難得，所以我將它加入《中國2098》的世界。

觀察者網：在《中國2098》里，有著類似模擬經營游戲原理一樣的可視化經濟中樞——“紅旗”系統(tǒng)幾乎無處不在，你是如何評價自己設計的這套經濟系統(tǒng)的呢？

范文南：我相信在專業(yè)人士眼里這是非常幼稚的，就像科幻作品在真正的科學家眼中也是童話般虛無縹緲，這就是我對“紅旗”系統(tǒng)的自我評價。但這也是我的堅持：如果現(xiàn)實世界的社會經濟可以像模擬經營游戲一樣，所有數據都能夠在沒有信息差和時間差的情況下反映在“玩家”眼前，那會不會存在“速通”的可能？藝術作品根植于現(xiàn)實但終究不同于現(xiàn)實，“紅旗”是專為《中國2098》而生的。

觀察者網：在圖片附帶的文本部分里，你給了來自“大廠”的老程序員不少筆墨，可以說一說你在設計這一群體時的想法嗎？

范文南：源于一個計算機專業(yè)出身的朋友與我的一次討論，他大意是說這些程序員知道自己真實的社會地位和受到的“剝削”，但他們依然拼命加班迭代出讓外賣小哥和網約車司機陷入困境的算法。

而我們也有類似的現(xiàn)象，美術從業(yè)者在公司的要求下對游戲進行著換皮工作，他們知道玩家會罵，他們自己也不喜歡，但他們身不由己。所有事物的發(fā)展都會經歷一個過程，這里要點到為止。最后在故事里，他們從“大廠”的一部分，變成了“紅旗”的一部分。

觀察者網：除了海平面上升，《2098》里的中國其實還經歷了一大考驗——挫敗帝國主義的軍事入侵，可以說說這么設計的原因嗎？

范文南：因為我非常熱愛和平，但無視現(xiàn)實的理想主義會給自己帶來災難。

羅曼羅蘭說，世界上只有一種真正的英雄主義，那就是看清生活的真相之后，依然熱愛生活。套用大師的話，世界上只有一種真正的和平主義，那就是看清和平的真相之后，依然熱愛和平。

觀察者網：《中國2098》里的國產飛船大多是方方正正的造型，這樣設計的原因是？

范文南：這主要是從我個人的審美偏好出發(fā)，再結合科幻的定義 “基于現(xiàn)在的科學技術條件下對未來科技世界的暢想”，就像長輩小時候在課本里面接觸到“樓上留下、電燈電話”的暢想，那時候覺得非常遙遠，但現(xiàn)在看來已經非常落后了。總的來說，還是首先確保作品的價值取向沒有走偏，然后是按照目前的科技發(fā)展水平和速度，作品里面存在的造物及其形態(tài)沒有辦法被“證偽”。

《中國2098》里的國產飛船形態(tài)以目前中國的軍艦和遠洋貨輪為參考，它們?yōu)榱穗[身和盡可能多裝貨，所以有很多“棱角方正”的造型；這些造型和元素經過統(tǒng)一歸納和藝術處理，成為聯(lián)接虛構未來世界與現(xiàn)實間的紐帶，作為“真實感”和“熟悉感”的視覺來源，給人既新奇又親切的體驗。

觀察者網：最后，能否介紹一下在你設計的2098年里，中國周邊和世界主要地區(qū)是怎樣的形勢？

范文南：現(xiàn)階段觀眾看完了《中國2098》的圖畫和文字，他們認為是怎樣就是怎樣的。繪畫跟電影和游戲最大的區(qū)別是，前者可以用定格的時空帶給觀眾無限的延伸，而后者在對時空進行流動的呈現(xiàn)時也剝奪了觀眾自我延伸的權利。隨著《中國2098》正在進入新的開發(fā)階段，這種權利也許注定會被剝奪，但至少在未來相當長的一段時間，它都是存在的。

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