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這實(shí)際上是一種文化壓迫，但可悲的是，這次抵制劉亦菲的部分香港、臺(tái)灣人士卻不知怎么地患上了“審美斯德哥爾摩綜合征”，為了迎合包含歧視的扭曲審美，反而攻擊被大多數(shù)中國(guó)人接受的審美是一種大逆不道。

這種西方通過(guò)強(qiáng)勢(shì)文化進(jìn)行的審美逆向輸出并不是單個(gè)現(xiàn)象，實(shí)際上很多生活在北美的華裔會(huì)可以地在妝容和打扮上迎合這種刻板印象，把原本符合中式審美的自己給“掰”到好萊塢東方美人的維度上，因?yàn)橹挥羞@樣才能更容易地作為“美人”得到主流的承認(rèn)，找到自己的位置，獲得更多的機(jī)會(huì)。這其中就包括我們熟知的好萊塢最成功的華裔女星劉玉玲，和前段時(shí)間因?yàn)槌鲅荨渡蠚狻放鲄s因外貌受到國(guó)內(nèi)爭(zhēng)議的奧卡菲娜——其實(shí)，素顏狀態(tài)下原本的她們，就是完完全全的中式美女。

就連更遠(yuǎn)的中國(guó)本土，也不敢對(duì)這種異化的審美說(shuō)不，而只能用一種折中的方法稱其為“高級(jí)臉”——雖然我不能厚著臉皮說(shuō)你美，但不知怎么的，你就是看上去很“高級(jí)”。如果對(duì)此質(zhì)疑，那就是“審美落后”，就是不夠包容，就是“男權(quán)視角”……

所以說(shuō)，劉亦菲作為一個(gè)演員可以說(shuō)是“生不逢時(shí)”，因?yàn)樗龥](méi)能趕上華語(yǔ)影視的繁榮期，雖然少年成名卻在20-30最黃金的年華里被這個(gè)平庸的時(shí)代所困??；但作為一個(gè)美人，她卻有幸生在了一個(gè)美好的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代里，她得以有機(jī)會(huì)在西方的舞臺(tái)展示堂堂正正的中國(guó)的美，去演一個(gè)具有獨(dú)立而偉大人格的堂堂正正的“公主”。而時(shí)間回溯20年，那些華語(yǔ)電影黃金時(shí)代的影帝影后們，他們?cè)谧詈玫哪耆A，帶著亞洲電影的光環(huán)闖蕩好萊塢，得到的角色卻只有妓女、變態(tài)殺手和黑幫情婦。

即使是這些邊緣而扁平的配角，在那個(gè)時(shí)代也足以讓一眾渴望獲得“好萊塢女星”頭銜的亞洲頂級(jí)女星爭(zhēng)先恐后、引以為豪。而后的一線女星如“雙冰”的好萊塢出點(diǎn)，無(wú)非也都是和本來(lái)風(fēng)格風(fēng)馬牛不相及的造型怪異的“打女”形象。

作為在好萊塢知名度最高的中國(guó)演員，章子怡在訪談中也坦言亞裔演員在好萊塢遭受的的辛酸和不公（圖片來(lái)源：視頻截圖）

對(duì)于好萊塢而言，愿意拿出來(lái)分給亞洲女演員的角色都帶有深深的“奴役”“情色”、“邊緣”和“獵奇”色彩——或是沒(méi)有獨(dú)立人格任人擺布的工具，或是沒(méi)有道德感心狠手辣的邊緣人，亦或是象征著誘惑和罪惡的性符號(hào)——其中大多數(shù)都是沒(méi)有什么空間可供挖掘的扁平配角。也勿怪這些亞洲頂級(jí)女演員最終都選擇回歸本土市場(chǎng)——頂著“好萊塢”光環(huán)在十部不同的電影里演十個(gè)妓女對(duì)于一個(gè)在歐洲大電影節(jié)上拿影后、甚至當(dāng)評(píng)委的演員來(lái)說(shuō)意義何在？

好萊塢的“規(guī)則”有時(shí)候總是那么奇怪而霸道——中國(guó)人演美人難，中國(guó)人演好人難，甚至中國(guó)人演中國(guó)人更是難上加難！

每當(dāng)我們呼吁“好萊塢要有更多元的角色留給亞裔演員”的時(shí)候，總有一些國(guó)人就先著急起來(lái)：“難道你們也要學(xué)他們揮舞政治正確的大棒，強(qiáng)行分配角色嗎”——諷刺的是，不要說(shuō)像《小美人魚(yú)》那樣把原著中的白人硬塞給黑人演這種政治正確，就像大多數(shù)中國(guó)人對(duì)于《花木蘭》這種純中國(guó)故事找華裔來(lái)演覺(jué)得理所應(yīng)當(dāng)，但剛剛公布選角時(shí)，外國(guó)觀眾卻在社交網(wǎng)絡(luò)上為“好萊塢終于找亞洲人來(lái)演亞洲角色了！”而歡欣鼓舞。在好萊塢的“潛規(guī)則”里，即使原作和背景都是百分百中國(guó)或者亞洲的電影角色，只要是主角或者重要配角，往往都是由白人來(lái)主演。最近一次比如好萊塢版的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》：草雉素子這樣一個(gè)日本漫畫(huà)大女主就是由金發(fā)碧眼的斯嘉麗約翰遜染黑了頭發(fā)出演的。

圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)