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（采訪 觀察者網(wǎng)/武守哲）

觀察者網(wǎng)：我們注意到，最近的兩部電影都和著名科幻作家劉慈欣有關(guān)。寧浩導演、劉慈欣編導的《瘋狂的外星人》 稱將于2019年春節(jié)檔上映，劉慈欣同名科幻小說改編的電影《流浪地球》也將定檔2019年春節(jié)，你是否覺得未來中國的影視圈中的科幻作品會越來越多？之前中國科幻電影比較弱，是不是和以前中國科幻小說水平不佳有關(guān)？

寶樹：我覺得以前絕大部分科幻電影并不是根據(jù)科幻小說改編的。以前科幻電影的問題不應該由科幻小說來背鍋。

科幻小說作家寶樹接受了觀察者網(wǎng)的采訪

觀察者網(wǎng)：你對《流浪地球》這部電影有什么期待？怎么看待“2019年是中國的科幻元年”這個說法？

答：嚴格講，是中國科幻電影元年，中國科幻已經(jīng)有一百多年了。以前也不是沒有科幻電影，但是當代意義上的大片還是很匱乏的，特別是自從《三體》項目折戟沉沙之后，非常打擊人們對于中國科幻電影的信心。

有時候，影視圈的人找我們聊科幻電影的創(chuàng)意，都說不要搞特別高科技的，搞也搞不過人家好萊塢，就要一點軟科幻的東西就好了……其實是很喪氣的。那么《流浪地球》這個項目無形中就擔負起了開創(chuàng)中國科幻電影新紀元的使命。讓所有人看看，中國人也是能拍出好看的、高科技大場面的科幻片的，是可以和好萊塢一較高下的。同時也就是向更廣大的人群普及了科幻文化。

電影《流浪地球》劇照

當然，我以前也說過，是不是“元年”其實關(guān)鍵不是看這一部作品，元年是相對于二年、三年……來說的，也就是說后續(xù)的東西要跟上，形成一個時間上延續(xù)發(fā)展的傳統(tǒng)，這個“元”字才有意義。過去也有一些好的科幻電影，甚至還很轟動，《珊瑚島上的死光》、《霹靂貝貝》等幾部，但是都斷斷續(xù)續(xù)，后面就沒有新東西了，更不用說發(fā)展提高，所以也稱不上元年。所以這次是不是科幻電影元年，我們得三五年以后回過頭再看，不過我個人是很有信心的。

觀察者網(wǎng)：如果科幻小說的質(zhì)量和科幻電影的質(zhì)量關(guān)系不大，如何解釋我們之前的科幻電影如此之弱呢？除了純技術(shù)方面如特效水平之外，還有沒有別的原因？

寶樹：這是個很復雜的問題，我也不敢說能解釋的很清楚。我感覺之前影視圈對這個沒多大興趣，認為拍這個就不賺錢，他們自己也沒有信心。大家看了很多好萊塢的大片，心底里都說，這種電影太厲害了，中國人怎么能拍的出來？如果大家不愿意投資，沒有信心去做這個事情，那整個行業(yè)的水平就可想而知了。

即便是有個別人想試一下，拉不到足夠的錢和資源，拍出來之后好像證實了“中國人拍不好科幻片”這樣一個偏見，就成了一個惡性循環(huán)。90%能賺錢的，和只有1%可能能賺錢的，決策者們都會選擇前者。

至于你說的特效，如果大家再看看當年被噴成爛片的《無極》和張藝謀的《英雄》，以及那個時候的一些玄幻電影，你會發(fā)現(xiàn)他們的特效還是可以的，到了一定水準。

2002年的電影《英雄》

中國科幻電影質(zhì)量差不是個純技術(shù)的問題，主要是大家不愿意做這個。

還有一點是，中國科幻電影很難把一個不錯的點子具體化為一個有視覺效果的東西。我看過一些好萊塢的電影，很感慨。比如像《蟻人》這種其實不能算科幻片，其中的實驗室和高科技的器材都是假的，但是他們的工業(yè)美學太強了，拍出來很有那種真實可信的感覺。

而中國的導演大部分都很欠缺這個，比如他們腦子里的飛碟就是八十年代的那種模式。而像《星球大戰(zhàn)》和《星際迷航》等，把太空飛行器的樣子做的很酷炫，而且設(shè)計得很精細，哪些是駕駛艙，哪些是客艙等等都是先畫好圖紙，條條框框很清楚的。

電影《星際迷航》代表了好萊塢科幻電影高水準的工業(yè)美學

比如上次我看到一個片子叫《記憶大師》，片中有個灌輸記憶的儀器，我感覺這個東西做得很奇怪，帶有黃銅做的齒輪和機械手，沒有高科技的感覺。所以說特效是一方面，但是還要設(shè)計工藝，我覺得目前中國科幻電影界最缺的就是這個方面。

大體來講就是產(chǎn)業(yè)鏈不完善，具體說就是工藝美學的運用很貧乏。你有點子，有錢，可以請國外的團隊幫你做，但根本上講，自身如何把它轉(zhuǎn)化成有很棒的視覺效果的東西，這方面我們目前還很差。

中國的電影某種形態(tài)上的特效上還是很可以的，比如我們拍武俠和玄幻就比較得心應手，但是讓你從頭到尾重新設(shè)計未來的裝備和器具，還不能做得很好。

觀察者網(wǎng)：現(xiàn)在的科幻小說界，從文學的角度講，在中國當代文學界處在一個什么樣的地位？主流文學界是怎么看這個圈子的？

寶樹：科幻文學是一個類型文學，和主流文學是有一定差距的。從實體上來說，各個機構(gòu)也是不一樣的。不過情況也在慢慢發(fā)生改變，一是因為國家現(xiàn)在開始重視科幻，比如雨果獎在國內(nèi)造成了很大的輿論轟動，也就是說國外的重量級的獲獎能很快地反饋到國內(nèi)文學界，這兩年主流文學界的雜志會有意識地組一些科幻文學的稿子，時不時開個科幻文學專欄之類的。

和主流文學界比，雖然可能還算稍微偏門一點，但是和其他的類型文學比如奇幻、玄幻文學那還是和主流圈子更接近，至少他們的雜志上不會開一些奇幻玄幻文學專欄。

觀察者網(wǎng)：有一個說法，認為現(xiàn)在科幻小說質(zhì)量對比八九十年代有很大上升的原因，就是現(xiàn)在的科幻小說家們有理工科背景的更多、換句話說，以前的同行往往是一群文科生或者“民科”，物理化學知識儲備不是特別夠，影響了科幻小說的創(chuàng)作和構(gòu)思，理工類的知識會不會對科幻界構(gòu)成了一個門檻，你怎么看這個問題？

寶樹：門檻是肯定有的，不過你剛才說的那個理由比較牽強。以前八九十年代科幻小說弱一些差一些，大家不愛看，主要是講故事的手法，或者整個的敘事方式不行，比起幾十年前的阿西莫夫、克拉克等還是有一定差距的。那個時候的作者很難接觸到西方同行的原創(chuàng)，沒有接受新理念的資源，完全不知道國外的同行在干什么。打個比方，這就好比看金庸古龍長大的武俠迷，在寫作手法上絕對領(lǐng)先于看三俠五義長大的一批，后者不了解武俠的新思維新模式，那就寫不出好的東西來。