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李皖 | “時代歌手”再不擁有時代
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李皖樂評人
關(guān)鍵字: 流行音樂真人秀節(jié)目音樂工業(yè)時代歌手“時代歌手”
羅大佑在暌違上一張專輯十三年后，發(fā)表了《家Ⅲ》，回應(yīng)他在大時代之初提出的問題。這個問題已經(jīng)相隔三十三年之久（一九八四至二〇一七），現(xiàn)在勉強像是有了一個答案。
當(dāng)初憤然離開，現(xiàn)在熱切歸來。當(dāng)初決然出走，現(xiàn)在釋懷還家。當(dāng)初無盡告別，現(xiàn)在歡喜重聚。當(dāng)初一心背叛，現(xiàn)在全情擁抱。當(dāng)初斷然否定，現(xiàn)在極力肯定。只是這一回的肯定里，沒有了當(dāng)初那一顆迸裂的心，沒有了那樣熾熱、火燙的情感。不能說是虛情假意，但就是沒有了靈魂激蕩的共鳴。
像是大團圓，像是重新發(fā)現(xiàn)了、肯定了并擁抱了人世間那些最基本的——愛、家、不變的心，歌手發(fā)現(xiàn)它們不變，發(fā)現(xiàn)它們其實就是這世界與人生的至理。人們本是同根而生，從古至今，不管如何動蕩，這都不會改變。但是這個發(fā)現(xiàn)和肯定，像是一個概念，一個大道理，而非身心魂俱在、磨難與覺悟同歷的長旅?！都尧蟆肥橇_大佑最缺乏感染力的一張專輯，是旋律最差的一張專輯，也是感情最可疑的一張專輯。此前羅大佑歌曲的一個重要特征——真情鼓蕩、熱力灼人、意蘊深厚，在這張專輯里蕩然無存。它本該是一個句號，但這個句號打得歪歪扭扭、含含糊糊。
在1984年發(fā)行的專輯《家》封面上，30歲的羅大佑獨自一人站在暗色的背景里； 在2017發(fā)布的專輯《家III》中，羅大佑攜妻女出鏡。
李宗盛極為低產(chǎn)，五年里只出了一支單曲。加上五年之前和之后的各一首歌，形成了《自己的歌》《山丘》《新寫的舊歌》的一個序列。這三首歌承前啟后，內(nèi)容相仿，形式統(tǒng)一，都是集大成，是個人總結(jié)之作，集中呈現(xiàn)了李宗盛畢生所學(xué)所長所感。
三首歌都是自傳，《自己的歌》寫情史，《山丘》寫歌史，《新寫的舊歌》寫給過世的父親。《山丘》是一個巔峰。在這首歌里，李宗盛把他的口白式唱腔、民謠體歌曲發(fā)展到極致。依字行腔無一字不合；句子、段落散漫但歌曲結(jié)構(gòu)緊湊、整潔、優(yōu)美；歌詞不僅真實，還有諸多具體可感的細節(jié)；深厚的感情完全在誠摯、樸實的敘述中自然起伏、爆發(fā)，不受體裁、格律所縛，不像是在寫歌，倒像是自自然然說一段話，寫一段文?！渡角稹烦隽死钭谑⒁簧?、一生所求、一生所得、一生所失。一首對自己歌唱生涯蓋棺論定、完全屬于個人經(jīng)驗的歌曲，卻同時具有與千萬人人生共鳴的特質(zhì)，這首歌為大眾流行音樂立了一個標(biāo)桿?！渡角稹分?，《新寫的舊歌》（二〇一八）在這一創(chuàng)作方向上更進了一步，卻把“歌曲”這一藝術(shù)形式徹底破壞掉。從體裁而言，《新寫的舊歌》更接近一部個人化的戲曲。依字行腔登峰造極；句子、段落散漫，失去了歌曲結(jié)構(gòu)；深厚的感情在誠摯、樸實的敘述中自然起伏和爆發(fā)，卻缺少了體裁和格律的自律。《新寫的舊歌》是歌曲的末路。
如《新寫的舊歌》歌中所說，這首歌是“寫一個人子和逝去的父親講和”（來源：李宗盛《新寫的舊歌》MV）
- 原標(biāo)題：李皖 | “時代歌手”再不擁有時代 本文僅代表作者個人觀點。
- 責(zé)任編輯:徐楊
- 最后更新: 2019-03-14 11:30:43
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