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3. 深徹工業(yè)化文明才能孕育科幻大片

電影作坊做不出科幻大片，因為科幻大片的背景設定太復雜、鏡頭拍攝太精細、劇情推演和節(jié)奏太難把握。工藝大師可以做出最名貴的手表，卻造不出最平常的芯片，事同此理。唯有標準、模塊、流程、系統(tǒng)管理，真正的工業(yè)化生產，才能應付這么復雜的文藝工程。拍攝過程中所需要的各種資源，也必須有一個基本工業(yè)品和先進裝備足夠豐富的社會予以支撐。

令人振奮的是，郭導在一些訪談中著重表達了電影工業(yè)化的方向和意愿，而《流浪地球》就是一部電影工業(yè)化的實踐之作。能將工業(yè)生產方式和思維投射到電影創(chuàng)作，這是老美的首創(chuàng)，代表了其深徹工業(yè)化的強大實力和文化精神。如今終于不再是好萊塢獨占的優(yōu)勢。

除了電影創(chuàng)作生產的工業(yè)化，另一個決定性因素便是市場反饋。科幻大片動輒數億的投資，只有中美這種體量的單一市場才養(yǎng)得起。同時，如果觀眾嚴重缺乏基本科技常識，則注定在觀影過程中得不到什么有效體驗，用腳投票就會讓投資方賠死。而小破球的票房已經說明一切了，大家不僅看得起，而且看得懂！如果時間閃回上世紀，這一切都不可想象。

一旦電影制作的工業(yè)化與龐大市場展開良性互動，好作品一定會層出不窮，制作水準也將日新月異。

4. 不是可以有，而是必須有

拿來主義說起來容易做起來太難。中國體量太大，一切復雜的或是成規(guī)模的運作方式，統(tǒng)統(tǒng)無法照搬照抄，必須要充分消化，二次創(chuàng)造成為自身有機體的一部分。社會的迅速發(fā)展少不了對未來的積極探討，而所有對未來的探討形式中，真正最能大眾化的，非科幻大片莫屬。

去年11月燃爆輿論的基因編輯嬰兒事件，國內社會的第一反應幾乎可以用“懵”來形容，猛醒過來以后的表現也十分倉惶，就好像幾乎沒人想過如何面對這一天的到來。再諸如社會上對基因工程極端和非科學的態(tài)度、小區(qū)居民強拆基站、盲目反對核電項目等等。整個社會對于現代科技常識和未來科技發(fā)展的探討太匱乏了，這很可怕。

南方科技大學副教授賀建奎因“基因編輯嬰兒事件”而引起巨大爭議（圖/東方IC）

科技進步必然帶來社會變革，對未來的探討，涉及復雜的意識形態(tài)和社會倫理沖突，絕不可能僅限于專業(yè)領域，必須要全社會參與進來。而大眾參與的最好形式，就是科幻文化。

要實現從基本的工業(yè)化社會生活方式，到對未來的集體構建。日式動漫可以直接把大塊的科技元素直接植入作品，弄一堆半軟科幻，中式科幻卻不能。畢竟日本可以在美國的產業(yè)轉移中二次工業(yè)化，中國卻不可避免地要面對遏制封鎖，關鍵領域全都要自己重來。畢竟日本可以學了大唐學荷蘭，中國卻不可避免地要把商式霸權、周式封建、秦式帝制、明式過密化的坑挨個跳一遍。

我們的文化內生性需求決定了我們必須要有原生科幻文化，要從最基本的工業(yè)美學起步，構建宏大的未來世界觀，也就必然要有我們自己的硬科幻大片。

5. 未來感上浮，意識形態(tài)下潛

科幻大片用不著主動去探討意識形態(tài)，藝術有創(chuàng)作的規(guī)律，電影有市場的限制。什么的樣的科技和生存空間，決定了什么形態(tài)的社會，進而如何決定劇情和人物情感。作品只要把他的設定融入每個細節(jié)上，講好故事就足夠了。背景設定和意識形態(tài)，自然會在觀眾中發(fā)酵，甚或會產生不少原作者都不曾顧及的深度思考。

比如《星戰(zhàn)》系列，設定宏大卻不刻意解釋，政治戲基本都丟給了暗線，明線全是炫目的大戰(zhàn)、原力對決、人物情感這些顯性元素。這樣的作品不僅擁有景深，更不缺細節(jié)。很多系列大片的世界觀也不是在第一部就交待清楚的，而是分散在后續(xù)作品中，逐漸豐滿。也許星戰(zhàn)在科幻來講并不純粹，不夠“硬”，但這種嚴謹科技與幻想架空的平衡感，正體現了其高超的制作水準。

再說說“硬”一點的《星際穿越》。開場頭一句“那時很多人都是農民”，直接劃過去，巧妙回避社會設定的贅述，專注于星際探索一個主題。再比如反烏托邦類型的《移動迷宮》和《分歧者》，真正吸引人的是少年感、迷宮游戲、冒險、叛逆等一些具體元素，意識形態(tài)內容雖然突出卻并不吸引人。只有《異形》《機械公敵》等部分題材必須給出價值觀的激烈碰撞，還有很多題材只要對著湖面扔出那顆石子就夠了，用不著下場肉搏。

反觀《流浪地球》，因為院線版剪掉了不少表現社會形態(tài)設定和人物情感的關鍵內容，讓人感覺到了劇情上的不連貫，正說明上述平衡難于把握。一部科幻作品要將一切全部重構，院線時長有限，哪可能面面俱到。而小破球在海外的初步口碑，恰恰是意識形態(tài)色彩沒那么濃厚，終于沒有那種被好萊塢惡意夾私貨的感覺了，讓人很舒服。

以此觀之，《流浪地球》帶來的國內輿論反映確實還不夠成熟，淺議意識形態(tài)的多，深究科技和社會形態(tài)設定的少。在少量討論設定的網文中還屢見科技原理錯誤，一些娛樂快報的常識性錯誤讓人不忍直視，更遑論腦殘黑了。這種不成熟也正反映了本土科幻大片的缺位，我們需要更多的好作品。