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這段時間，TVB成了熱搜常客，一邊是香港老牌綠葉演員吐槽沒機會，“全職洗碗隨時比我的薪水高”；一邊是無線藝員班在綜藝中重生，港娛黃金時代的敬業(yè)態(tài)度和培訓模式被津津樂道。

這其中少不了一個關鍵人物——曾志偉。他經(jīng)歷過八九十年代香港影視的蓬勃發(fā)展，又積極擁抱“北上”潮，成了轉型時期香港第一大臺的領路人。

近日，觀察者網(wǎng)獨家對話TVB總經(jīng)理（內容運營）、演員、優(yōu)酷《無限超越班》無限總經(jīng)理曾志偉。他坦言，希望通過《無限超越班》系列，讓香港新生代演員被內地觀眾看到，也明白港劇的優(yōu)勢就是情懷，這是港劇和內地觀眾的情感聯(lián)結，能促進香港和內地的文化交流?！皟鹊赜^眾是看我們的文化產(chǎn)品長大的，有親切感，只要我們把劇拍好，還是會得到內地觀眾的喜歡?！?

他更大的愿景是，通過TVB在香港乃至整個華人圈的文化影響力，全面展現(xiàn)祖國的歷史文化和內地的發(fā)展進程?！拔覀冏鳛橐粋€在香港占8成收視率的電視臺，對整個香港的社會責任非常大，我們既要提供娛樂，也要提供資訊和文化。TVB的新聞不僅是香港人在看，更是全球華人在看。我們的《無窮之路》剛剛拍完‘一帶一路’，下一季我們想拍中國所有的近代發(fā)展。”

【對話/觀察者網(wǎng) 嚴珊珊】

“香港新人我們努力捧了，能不能紅看命”

觀察者網(wǎng)：很高興在優(yōu)酷《無限超越班》第三季的幕后與您交流，這次您在內地演技類節(jié)目當導師有什么感受？有印象深刻的學員嗎？

曾志偉：對我自己來講，非常感謝這個節(jié)目，無論是對觀眾還是影視行業(yè)幕前幕后的人，這個節(jié)目都有很大啟發(fā)，當然學員得益是最大的。我跟他們說，你們很幸運，同一時間能有少林、峨眉和昆侖等不同派別的掌門人跟你們分享經(jīng)驗，導師們從業(yè)多年，無論好與不好，都積累了很多經(jīng)驗，在短時間內透徹地幫你們分析演戲的問題。

像我從幕后到幕前，從編劇到武行到導演，再做演員，經(jīng)歷過所有部門，了解這個行業(yè)每個部門的苦與樂，都可以跟大家分享。

學員里讓我印象深刻的是丁真，以前在網(wǎng)上看過他的新聞，覺得這個小孩很可愛，看到名單有他我很開心，后來看他自我介紹，很喜歡。但是他一來，才發(fā)現(xiàn)完全是一張白紙，真的不會演，那不會演就是他的演法了。

丁真在《無限超越班》第三季的群訪中

還有余宇涵，他從來沒演過戲，一開始對自己沒信心，我跟他說演戲沒想象中那么難。我教他們怎樣閱讀劇本，怎么閱讀人物，怎么演出來，這很重要。看到他們每個人有進步，這是我最開心的。

觀察者網(wǎng)：您身兼TVB高管和節(jié)目導師，會不會思考如何通過內地綜藝為TVB注入活力，以及如何讓香港年輕藝人在內地紅起來？

曾志偉：這兩方面我都想了。高海寧上季參加完回去變了個人，她意識到自己不只是個香港演員，內地觀眾也能夠接受她，一下子充滿信心，演戲也完全不一樣了。

有時候媒體告訴我們誰能捧紅，原因就是那個人變了，信心變了。什么是信心？演員見媒體的時候心里沒有任何負擔，沒有負面新聞，知道只有正面的報道，那整個人狀態(tài)和面容就完全不同，拍出來是不一樣的。

其實我們每年都在研究，到底TVB有哪些年輕的藝人值得捧，比如開會時每人舉例6個或12個人，我們會力捧，盡量推薦給所有劇組，至于能不能上，就看他們自己的命運了，看能不能碰上好本子。

高海寧

高海寧因為《新聞女王》拿了萬千星輝頒獎典禮最佳女配角，第二天《無限超越班》就打電話給她，緊接著很多廣告開始找她了。由此可見，一部劇除了女一號男一號，二號三號都很重要，只要大家喜歡這個角色，你就出來了。再比如這一季的王浩信，他這三年都在北京找機會，最近他在電視劇《黃雀》里面演了男5或男4號，但那個角色好，他的戲也好，于是很快被看見，迅速進組了。

王浩信

第二，這個節(jié)目對TVB有沒有幫助？絕對有的。其實我在TVB也辦了一些演技新人班，一些學員是香港小姐選美出身，一些是唱歌比賽出來的。參加節(jié)目的過程讓我很受啟發(fā)，知道回去如何與他們分享經(jīng)驗。

觀察者網(wǎng)：像高海寧和王浩信這樣在內地慢慢出頭的香港新生代演員目前還不多，有人討論香港演藝人才“青黃不接”的問題，您怎么看？在您看來，港劇在當下的核心競爭力是什么？

曾志偉：以前大家看錄像帶都是港產(chǎn)片，現(xiàn)在有太多選擇了。比方說以前我到新加坡等地方，很奇怪當?shù)厝嗽趺磿v廣東話，他們說因為要看港劇，韓國人日本人也看香港電影。

而現(xiàn)在，香港人都在看韓片，內地觀眾刷不同平臺的視頻，看港劇的機會已經(jīng)少了很多。內地觀眾對香港年輕一輩的演員自然就比較陌生。

以前我們還有個優(yōu)勢，看電影和劇必須聽廣東話歌，現(xiàn)在好了，廣東話歌真的沒有以前的好聽，連我們香港人都覺得還是老歌更好聽一點，現(xiàn)在香港人聽歌都是聽內地或者韓國、日本的歌。

但我覺得內地觀眾對香港電影電視還是有感情的，一些作品陪他們長大，是一種情懷。他們看到劇里的場景會感到熟悉，說“哇這個在《英雄本色》里看過，《無間道》的大排檔在這里”，那種興奮是源于童年回憶。以前周潤發(fā)、劉德華，都是不得了的明星，內地觀眾跟香港觀眾一樣，對他們從陌生到熟悉，看著他們成長。為什么現(xiàn)在這些人還看張學友、劉德華的演唱會，這就是他們的回憶，就是花錢買回憶。

我跟很多制片人講，這是香港制作的優(yōu)勢，內地觀眾是看我們的文化產(chǎn)品長大的，對香港特有的文化有親切感，只要我們把劇拍好，還是會得到內地觀眾的喜歡。

《新聞女王》厲害是因為導演鐘澍佳有很多年在內地拍攝的經(jīng)驗，他非常了解內地觀眾想看什么，他發(fā)現(xiàn)新聞題材的劇好像內地很少，那就拍一個《新聞女王》吧，就打中內地關注了。

所以我倆一起去爭取，我通過綜藝推，鐘澍佳通過電視劇推，希望TVB把兩地觀眾的口味盡量拉近?！缎侣勁?》已經(jīng)在拍了，會在第一部的基礎上再增加一些內地觀眾想看的元素。

佘詩曼主演的TVB劇集《新聞女王》劇照

內地經(jīng)紀團隊對藝人太維護，演員有時被“坑”了都不知道

觀察者網(wǎng)：上世紀八九十年代一大批華語一線明星從無線（TVB）藝員訓練班涌現(xiàn)，比如劉德華、周潤發(fā)，您覺得是得益于時代因素更多還是選拔和訓練模式更多？

曾志偉：我覺得主要是大環(huán)境。大環(huán)境讓他們有很好的機會，能不停演出，讓觀眾進一步認識他們，才成為很紅的明星。而且，在進步過程中，他們沒有飄，也沒機會飄，因為無線對藝人一視同仁。

我們當年拍古裝要爬山，沒人幫你拿椅子，如果想坐得舒服一點就自己拿，想多喝水就自己拿水壺，大家都喜歡這樣，不分一線演員和五線演員，不會說一線演員有助理，有人幫你扇背，都沒有，都一樣的。每個人抬著椅子到了山上，一二三線都坐一塊，不會比待遇，只會拼演技，競爭就是看戲好不好。所以那個年代的行業(yè)環(huán)境比較健康。

這十年，尤其在內地，很多經(jīng)紀公司經(jīng)理人太維護他們的藝人了，維護到什么程度？他們會盯著窗戶外觀察，那個誰還沒下去，等他下去我們再下去，這樣顯得我們才是大牌。

一旦有了這種心態(tài)，一個比一個晚到，導演組一定覺得最晚到那個人很麻煩，以后拍戲不要找他了。演員在不知道的情況下就被影響了，他以為不下樓是劇組還沒催，但其實劇組已經(jīng)催助理催很久了，是助理不敢跟他講。

爾冬升導演剛才提到一些演員會飄，其實粉絲、流量都會讓他們飄，但這些人沒想過，除了酒店樓下30個、50個、100個等他的粉絲，可能就沒人認識他了，他飄就飄在那100個里面了。演員需要所有的觀眾，不能因為這100個人飄了。

現(xiàn)在很多東西都在靠流量，也在人為制造流量，好的不好都是流量，這是一個很危險的現(xiàn)象，真是要小心，因為流量不是永恒的，演技才是永恒的。