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編劇的這個(gè)想法，可能并不是個(gè)例。大多數(shù)自媒體特別是女性向自媒體解讀《我的前半生》，關(guān)鍵詞都離不開(kāi)第三者、婚姻和男性。很多人被這部劇里手段高超的第三者和說(shuō)走就走的男人嚇到，恐怕是因?yàn)橹霸?jīng)和羅子君一樣夢(mèng)想過(guò)、甚至相信過(guò)那句“反正我這輩子賴定陳俊生了，他說(shuō)他要養(yǎng)我一輩子的呀?！?

卻不料原來(lái)男士是真的會(huì)離婚的，而離了婚之后自己就什么都沒(méi)有了。

如果說(shuō)前幾年的《虎媽貓爸》反映的是男性在婚姻與家庭（特別是育兒）中的角色缺位，以及女性對(duì)于這種缺位的絕望與反思，那么今年的《我的前半生》則把婚姻連根拔了起來(lái)。脫離了“經(jīng)營(yíng)婚姻是共同責(zé)任”的蔭庇之后，女士們絲蘿托喬木的心態(tài)也就暴露無(wú)遺。

這樣的話，兩部劇對(duì)照起來(lái)看其實(shí)剛剛好：一面是有著巨嬰心的男士，一面是得了軟骨癥的女士，一個(gè)想逃避，一個(gè)想依賴，這個(gè)矛盾貫穿了許多人婚姻的始終，創(chuàng)造了多少人口中的渣男和怨女。但如果是因?yàn)橐庾R(shí)到婚姻的不可靠，才急吼吼想起自我實(shí)現(xiàn)的話，那這個(gè)思路與羅子君的被踢出婚姻之后才想要獨(dú)立，就沒(méi)什么區(qū)別。

“教科書(shū)式的第三者”被罵到不行，究竟是因?yàn)閼嵟€是驚恐呢？

這不是真正的獨(dú)立。想要依靠他人而存活，本質(zhì)上是因?yàn)椴幌嘈抛约旱哪芰Α＞拖駝倓偙粧叩爻鲩T(mén)的羅子君，覺(jué)得自己根本養(yǎng)活不了自己。而真正的獨(dú)立，不是在被拋棄之后才想到站起來(lái)，在無(wú)所依靠時(shí)才想要獨(dú)立生活，而是原本就應(yīng)當(dāng)相信自己雙腳的力量，堅(jiān)持自己的生活由自己來(lái)掌握，自己的命運(yùn)由自己來(lái)決定。

好在不管怎么說(shuō)，羅子君·娜拉終于在打小三斗婆婆抓男人之余，走出了婚姻的小圍城，呼吸到了第一口屬于自己的新鮮空氣。雖然這出走是不徹底的，但總歸是走出了第一步。

她用行動(dòng)向我們喊出來(lái)的是：娜拉出走之后，其實(shí)還有第三條路。而她沒(méi)喊出來(lái)，我們卻應(yīng)該聽(tīng)到的是：不要等到出走之后，才想到第三條路——根本就不要去做娜拉。

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