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有趣的是，在文學(xué)作品中地主的形象，也有一個(gè)變化的過程。在抗戰(zhàn)期間，地主屬于抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線建立過程中需要聯(lián)合的對象，因此對地主的政策由土地革命時(shí)期的剝奪土地改為“減租減息”。解放區(qū)這一時(shí)期的小說作品中的地主，盡管喜歡貪圖便宜、偷奸?；瑢﹂L工耍無賴、抖威風(fēng)，但還處在一個(gè)相對合理的范圍之內(nèi)，而作者的情感態(tài)度也大多是嘲弄、譏諷的，有的小說中，還有著明顯的長工與地主斗智的民間故事的痕跡，這種民間的鄉(xiāng)野情調(diào)說不定還削弱了階級對立造成的緊張氣氛。

但是，隨著抗戰(zhàn)結(jié)束后國內(nèi)階級矛盾上升為主要矛盾，以及“土改”的全面開始，文學(xué)作品中的地主形象也由“開明士紳”轉(zhuǎn)變成了“階級惡霸”。這一時(shí)期文學(xué)作品中的地主，普遍顯得兇狠、惡毒、毫無人性，他們也不再是吝嗇無賴克扣長工的丑角，而是直接魚肉鄉(xiāng)里、欺男霸女，甚至負(fù)有命案血債的惡徒。

不過，這些改變對受眾來說，基本上并無什么不適，因?yàn)椤傲蛹澔币呀?jīng)是普遍的現(xiàn)象，苦大仇深可不是說著玩的。廣大農(nóng)民不會(huì)覺得是編排的故事，而是真正覺得說到點(diǎn)子上了，從一般的對苦難命運(yùn)的認(rèn)識(shí)中，喚起了階級覺悟。

從“開明士紳”到“階級惡霸”，這個(gè)過程中暗藏著具體歷史情境下對“地主”政治定位的變化。解放區(qū)小說《水落石出》的作者峻青在創(chuàng)作談中就曾明確表示過：“老實(shí)說，當(dāng)時(shí)我們寫東西，完全不是為了滿足什么發(fā)表欲，更不是想當(dāng)作家，那時(shí)我們甚至還不懂什么是作家呢，唯一的需要就是戰(zhàn)爭的需要。”

這也許可以從側(cè)面成為一個(gè)注解：文學(xué)作品中，對長工和地主之間關(guān)系的認(rèn)識(shí)，經(jīng)歷了怎樣的演變歷程。

參考文章：

《中央集權(quán)與地方治理:“編戶齊民”與“皇權(quán)不下縣”》，宣曉偉

《在小說修辭與政治意識(shí)形態(tài)之間——從峻青<水落石出>看解放區(qū)小說“地主”形象的嬗變》，沈仲亮

《明清兩代農(nóng)業(yè)雇工法律上人身隸屬關(guān)系的解放》，歐陽凡修

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