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【文/娛樂硬糖】

雖然仍寄望于第四季度的厚積薄發(fā)，但基本已可以確定：2024年是一個劇集小年。

相較于2023年，既沒有全民“狂飆”，也沒有古偶界的“三長”盛事（《長月燼明》《長風渡》《長相思》）。開年時候尚能延續(xù)一些去年的勢能，到了暑期檔連觀眾都察覺不對勁：市場沉悶，黑紅俱滅，偶有黑馬也是“爆”到半途就熄火。

同樣是連普通觀眾也看得出，今年國劇的最大問題是保守，一部部都既視感極強。比如成了“劇圈胡椒面”的輕喜劇元素，不管適不適合，什么劇都要撒一把。有些作品如果放去年也許能看下去，擱今年就覺得食之無味，連審判的欲望都沒了。

因此是否有足夠的新鮮感，成為決定今年劇集冷熱沉浮的關鍵。一方面今年“劇二代”的含量過高。另一方面時效強、路子野的微短劇完成了野蠻生長與破壁出圈，更襯托得以仙俠古偶為代表的流水線產(chǎn)品難以入口。

如果撲街令人震驚，那么總結失敗還是一件要緊事。但既然今年撲街劇已經(jīng)成了普遍現(xiàn)象，無非就是“同質化”。那么硬糖君更傾向于尋找今年的一些優(yōu)等生：在IP來源、人物關系和劇集運營上，他們都做到了某種程度的“非常規(guī)”。

非常規(guī)IP

“編劇好像沒上過班”，是對國劇的一條常見指責?；蛟S是條件所限、又或許是跟風賺快錢的訴求壓倒一切，很多現(xiàn)實題材劇集創(chuàng)作并不能做到扎實的調查走訪，而是以借鑒同類型成功作品等手段代替。

其最顯而易見的后果是劇情懸浮、常識疏漏，不易察覺的后果則是套路雷同。女性群像劇匆匆由盛轉衰，正是因為它們以當代都市為背景、打著現(xiàn)實主義的名頭，本應是一個開放世界，劇情卻越做越窄，過早失去了讓觀眾觸動與驚喜的能力。

而這也指出了一種實現(xiàn)差異化、生產(chǎn)稀缺性的方式，那就是真實。真實的經(jīng)驗與體驗很難雷同，也更容易挑動觀眾的興趣。近年來，有些原創(chuàng)劇本正是憑借這一點超車，也有一些劇集通過非常規(guī)的、有前瞻性的IP選擇達到了同樣效果。

暑期檔黑馬劇《邊水往事》就是最典型的一例。該劇通過主角沈星在三邊坡打工、尋親、冒險等一系列遭遇，帶觀眾深入東南亞犯罪生態(tài)與生存生態(tài)。叢林風光、“反派”視角、文明之外嗜血狠辣的做事方式、還有那層出不窮的“黑話”，都令觀眾深感新奇、目不暇接。

其原著出自非虛構公號“天才捕手計劃”，是作者沈星星基于自己在緬甸的親身經(jīng)歷寫就。無獨有偶，今年初影劇雙發(fā)的《三大隊》也是由非虛構平臺“網(wǎng)易人間”的爆款文改編，作者深藍是一位基層民警，主角程兵也確有其人。

《邊水往事》加《三大隊》，樣本還不算多，但足以看出非虛構IP的優(yōu)勢和潛力。一方面，它內(nèi)容獵奇、細節(jié)扎實，對大眾有著天然的吸引力。

另一方面，它是以講述的東西而非文筆取勝，往往能給影視主創(chuàng)留出充足的發(fā)揮空間——《三大隊》影劇兩版改出了兩模兩樣，《邊水往事》與其說提供了一個好故事，不如說提供了一份含金量很高的設定集，其中觀眾最津津樂道的故事篇章，其實是編劇原創(chuàng)的。

9月收視新秀《凡人歌》則是另外一類非常規(guī)IP的代表，可歸為出版通俗文學或新媒體時代的都市文學。相比偏幻想、甜、爽的網(wǎng)文IP，它們更加熟齡、更有質感，說一句現(xiàn)實主義也不為過。但相比此前被熱捧的嚴肅文學，它們又更加狗血通俗、更有話題熱點思維。

更重要的是，相比上一代已經(jīng)“封神”的通俗文學，比如亦舒IP，它們的內(nèi)容、情緒與觀念通常更具本土性與時效性，更容易讓觀眾產(chǎn)生代入感。

《凡人歌》的故事設定在2019年之前的北京，講述的是經(jīng)濟下行時期的北漂眾生相，不搞奮斗爽文，而是給觀眾一個與廢柴的自己和解的機會，這才從大量同類作品中脫穎而出。這與作者本人定居北京多年，書也是2021年才出版的新書有很大關系。

近年出自這一類IP的劇集其實不少，比如另一部正午陽光北漂劇《歡迎光臨》、講述北漂與炒房話題的《一路朝陽》，以及豆瓣閱讀IP的《小敏家》《裝腔啟示錄》《春色寄情人》等。

這類IP更像傳統(tǒng)出版文學對新媒體傳播環(huán)境的適應和融合。他們上承民國以來的市民文學，區(qū)分于標準的網(wǎng)文創(chuàng)作，更偏傳統(tǒng)出版物?！斗踩烁琛吩段也皇菑U柴》聽上去很像豆瓣IP，但實為純出版文學；作者紀靜蓉的另一本小說《如果奔跑是我的宿命》，其改編劇《如果奔跑是我的人生》年初播出同樣成績不俗，貢獻了“你真是餓了”的年度熱梗；《一路朝陽》原著《大城小室》起初是一篇公號熱文，之后被出版社邀請擴寫。

其實豆瓣閱讀主打的概念也是“線上出版社”，旗下改編大戶伊北2012年就出版了首部長篇小說，之后轉戰(zhàn)線上。其他平臺扶持的“現(xiàn)實題材網(wǎng)文”普遍也是這個路數(shù)，不會強求作品的篇幅與趣味向傳統(tǒng)網(wǎng)文靠攏，在評獎與影視化方面躍躍欲試。

總體來說，非虛構與都市文學，這兩類IP越發(fā)表現(xiàn)出眾，一方面是憑借分享真實做到了非常規(guī)、不雷同，另一方面也暗合了當今觀眾對于國劇去低幼化的訴求。它們本質都是一種不被首發(fā)媒介定義、有機會統(tǒng)一兩邊審美的內(nèi)容。