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喧囂過后，輝煌不再：香港流行音樂式微

1997年7月1日，一個(gè)讓全中國(guó)人都為之歡欣鼓舞的日子，記憶里遙遠(yuǎn)的香港終于回來了。香港離我近了，正當(dāng)我充滿期待之時(shí)，香港音樂離我卻越來越遠(yuǎn)了。Beyond失去了黃家駒、“三王一后”先后宣布退出歌壇，“四大天王”解散。90年代末，香港樂壇造星運(yùn)動(dòng)的肆蔓，為了樂壇的商業(yè)利益最大化，為成為“星”而做音樂，不是因?yàn)橐魳纷髌范蔀椤靶恰保@與黃金時(shí)代香港音樂的初心所背道相馳。

很快，當(dāng)香港還沉浸在回歸的喜悅中時(shí)，亞洲金融危機(jī)爆發(fā)了，許多被房地產(chǎn)市場(chǎng)綁架的老百姓一夜從百萬富翁變成“百萬負(fù)翁”，甚至有一些人走投無路選擇自殺，導(dǎo)致香港社會(huì)精神面貌淪喪。金融風(fēng)暴吹散了香港人的夢(mèng)想，老百姓再也無力關(guān)注音樂，此時(shí)的香港唱片業(yè)盜版橫生，香港唱片業(yè)每年從中損失數(shù)以億元的版稅。音樂作品的產(chǎn)量與質(zhì)量也在急劇下降，香港流行音樂呈現(xiàn)逐漸下跌態(tài)勢(shì)。

1998年8月28日，恒指期貨合約結(jié)算日，香港特區(qū)政府投入巨額資金，與國(guó)際炒家展開將近一年的“金融保衛(wèi)戰(zhàn)”，終在當(dāng)天收盤鐘聲響起那一刻，宣告獲勝。圖片來自新華社

音樂是昂貴的藝術(shù)，音樂蓬勃發(fā)展的背后的重要支撐力是穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境和發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)。自2003年以來，香港不斷發(fā)生以疏離大陸為目標(biāo)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)。2003 年，反對(duì)“二十三條”立法游行示威，2004 年“我是香港人連線”網(wǎng)站公開鼓吹“香港獨(dú)立運(yùn)動(dòng)”。2006至2009 年，香港相繼爆發(fā)保衛(wèi)天星碼頭、皇后碼頭運(yùn)動(dòng)和保衛(wèi)菜園村運(yùn)動(dòng)。2014年，香港“占中”，2016 年，旺角地區(qū)暴亂。2019年，暴亂已持續(xù)近3個(gè)月，暴力亂港分子所過之處，給香港社會(huì)帶來了大面積的損害、混亂和驚恐。香港經(jīng)不起這樣的折騰，“港獨(dú)”分子如此社會(huì)戾氣的心態(tài)一次次發(fā)酵必然會(huì)導(dǎo)致香港社會(huì)的失序。在這樣一片土壤上，香港流行音樂又該如何生長(zhǎng)？

隨著香港樂壇的衰落，越來越多的年輕香港歌手來到內(nèi)地發(fā)展，如方大同、鄧紫棋、陳偉霆，他們不再以本土化的“港味”曲風(fēng)為傳播目標(biāo)，而是更多的融合了當(dāng)今多元的流行文化元素。在內(nèi)地，包含了多種音樂類型、技術(shù)以及多媒體的內(nèi)地音樂市場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)香港流行音樂帶來了不小的沖擊。2010年后，大陸音樂市場(chǎng)的發(fā)展戰(zhàn)略也更加趨向于多元化格局，從單一的流行演唱的形式演變?yōu)榘倩R放的音樂演唱類型，比如《樂隊(duì)的夏天》、《中國(guó)有嘻哈》、《聲入人心》。大陸流行音樂的內(nèi)核已深深根植于大眾生活與時(shí)代的發(fā)展浪潮中，根植于為社會(huì)創(chuàng)造意義的價(jià)值觀與實(shí)踐的結(jié)合，從制作、傳唱中發(fā)揚(yáng)中華文化自信。特色“港味”本土化流行音樂產(chǎn)品幾乎被徹底邊緣。

鄧紫棋

現(xiàn)如今，陳奕迅作為香港樂壇的最后守候者，一直在苦苦支撐著，這是陳奕迅的幸與不幸，更是香港樂壇的幸與不幸，再也沒有過去百花爭(zhēng)鳴、譚張爭(zhēng)霸的局面，天王之后后繼無人，天后之后再無天后。香港流行音樂的沒落更是一個(gè)城市、文化與時(shí)代的變遷，隨著社會(huì)變遷的同時(shí)，若無生產(chǎn)力推動(dòng)創(chuàng)新，只能不斷被其他文化所滲透、所稀釋，直至慢慢被人遺忘。

香港音樂該何處何從？

今天，我們已經(jīng)很難聽到如《吻別》、《海闊天空》般經(jīng)典香港音樂作品。然而，正是有“三王一后”等藝術(shù)家豐富多彩的根基，香港流行音樂才會(huì)成長(zhǎng)為參天茂密的音樂森林，才會(huì)有了香港音樂曾經(jīng)的美好時(shí)代，讓影響了一代又一代的人們?nèi)鞒涯睢?

當(dāng)暴亂使香港變得空虛，恢復(fù)元?dú)獾耐緩街槐闶且魳?。香港流行音樂從曾?jīng)的黃金時(shí)代到逐漸褪去鉛華，隨著香港老一代藝術(shù)家逐漸老去，香港流行音樂似乎也不太甘愿做一個(gè)若有若無的配角，甚至是淪為博物館里的藝術(shù)。作為聽著香港粵語歌曲長(zhǎng)大的90后，我依然對(duì)香港流行音樂的未來抱有愿景。

在很多內(nèi)地人心中，香港依然是“東方之珠”。但這種優(yōu)勢(shì)還能維持多久？暴亂又何嘗不是在揮霍這份優(yōu)勢(shì)？那么，香港流行音樂的未來在哪里？是否還會(huì)重現(xiàn)“光輝歲月”的輝煌？在香港老一輩藝術(shù)家的青年時(shí)期，是他們撐起了香港的音樂，也造就了香港流行文化的璀璨星空。那么，是不是該停止傷害香港，聰明的運(yùn)用好香港流行音樂來扭轉(zhuǎn)一種文化、一個(gè)時(shí)代的終結(jié)，恐怕還得那些亂港青年人自己想通才好。

“既是同舟在獅子山下且共濟(jì)，拋棄區(qū)分求共對(duì)放開彼此心中矛盾理想一起去追”。2002年香港經(jīng)濟(jì)蕭條期間，時(shí)任財(cái)政司司長(zhǎng)的梁錦松朗誦起《獅子山下》的歌詞......

香港前財(cái)政司司長(zhǎng)梁錦松，2002年發(fā)表其任內(nèi)首份財(cái)政預(yù)算案，結(jié)語中摘錄“獅子山下”歌詞，令香港市民稱贊。

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