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當(dāng)初，迪士尼為在上海修建主題樂園，向中國(guó)政府作出承諾：要用迪士尼電影的力量來(lái)幫助中國(guó)發(fā)展動(dòng)漫和電影產(chǎn)業(yè)。

上海迪士尼樂園正式開園兩個(gè)月后，由中美合作、歷時(shí)三年制作完成的自然電影——《我們誕生在中國(guó)》終于登陸全國(guó)院線，與觀眾見面。在最擠的暑期檔，這部起初并不被看好的“自然電影”題材，居然拿下了2500萬(wàn)的票房。實(shí)屬不易。

因?yàn)橛小痘咎m》在前，所以《我們誕生在中國(guó)》不算是迪士尼第一次開口講中國(guó)故事。

但與以往不同的是，《我們》這部電影完全取景于中國(guó)，并與中國(guó)方面聯(lián)合拍攝制作，稱得上是迪士尼的第一部中國(guó)電影。

那么，迪士尼的第一部中國(guó)電影究竟表現(xiàn)如何？迪士尼電影進(jìn)軍中國(guó)有沒有水土不服？剛從影院出來(lái)，周迅魔性寵萌的配音還在耳邊“余音繞梁”的筆者，來(lái)給大家分享一些自己的看法。

迪斯尼氣質(zhì)

在筆者看來(lái)，《我們》不是純粹的紀(jì)錄片，而是一部具有鮮明迪士尼氣質(zhì)的自然電影，這也成為《我們》一劇的最大特點(diǎn)。

說到迪士尼，首先想到的，就是它全球領(lǐng)先的動(dòng)畫制作水準(zhǔn)。

《我們》雖然不是動(dòng)畫片，但高制作水準(zhǔn)依然在線。

首先要說的是畫面，不得不大贊其鏡頭下的美景、動(dòng)物，每一幀都非常有質(zhì)感，不僅拍出了動(dòng)物的靈動(dòng)可愛，也拍出了廣袤中華大地的瑰麗和壯美，畫面的美感穿插時(shí)空的轉(zhuǎn)換，用史詩(shī)級(jí)來(lái)形容其敘事風(fēng)格，似乎也不為過。

在鏡頭下，熊貓憨態(tài)可掬，羚羊矯健伶俐，雪豹敏捷迅猛，金絲猴頑皮可愛，丹頂鶴優(yōu)雅端莊，可以看出，每一個(gè)微小的動(dòng)物表情，都是制作團(tuán)隊(duì)用心捕捉的。

事實(shí)上，無(wú)論是羚羊還是雪豹，奔跑起來(lái)的時(shí)速都是上百公里，甚至連金絲猴的移動(dòng)，人的肉眼都很難跟得上，但動(dòng)物們這樣的移動(dòng)速度，絲毫沒有影響成片的質(zhì)量，片中的畫面依然有精美、穩(wěn)定、細(xì)膩、有質(zhì)感，不得不感嘆迪士尼的精良技術(shù)……以及優(yōu)秀的拍攝設(shè)備。

另外，這部電影延續(xù)了迪士尼以往給小朋友們講故事的一貫套路，按照季節(jié)線索講故事，情節(jié)簡(jiǎn)單，邏輯清晰，角色的性格特點(diǎn)并不復(fù)雜，也沒有過分復(fù)雜的蒙太奇穿梭剪輯。

此外，這部電影對(duì)于小朋友們來(lái)說，還是很具有教育意義的。結(jié)局雖然有悲有喜，但通過旁白進(jìn)行解讀升華后，一切又能說得通、講得明，整體上符合迪士尼歷盡艱辛、終獲大團(tuán)圓的敘事風(fēng)格。

就整部電影來(lái)看，五條線索都營(yíng)造出了和暖溫馨的親情氛圍，讓小朋友們可以從中學(xué)會(huì)如何與父母相處，如何照顧兄弟姐妹，如何選擇好的伙伴，如何學(xué)著體諒親人，如何把握自由與危險(xiǎn)的邊界，并學(xué)會(huì)坦然面對(duì)困難，明白家庭的意義，努力承擔(dān)生活的責(zé)任。

尤其是用嬌憨可愛的動(dòng)物來(lái)講故事，很合小朋友們的胃口，據(jù)筆者觀察，電影院里的有些小朋友些會(huì)一邊觀影，一邊給身旁的家長(zhǎng)用形象地語(yǔ)言描述電影中的場(chǎng)景，看上去很喜歡這樣的電影。

正是由于它精良的制作，所以《我們》這部片子雖然在8月12日上映之時(shí)，僅有2%的排片量，票房也略顯慘淡，但豆瓣上的評(píng)分卻傲視暑期檔群雄，達(dá)到8.2分。

上映一周后，《我們》的排片量還是在4%左右徘徊，這對(duì)于一部“三年磨一劍”且觀眾好評(píng)不斷的影片是不太公平的。

紀(jì)錄片還是電影？

紀(jì)錄片和電影故事的最大區(qū)別是什么？是有沒有人的意志被加入其中，故事情節(jié)是不是人為編造出來(lái)的。

毫無(wú)疑問，《我們》的劇情當(dāng)然是按照人們的設(shè)想來(lái)發(fā)展的。

從拍攝過程來(lái)說，這部電影是先有的劇本，攝制組再入駐，收集海量素材，最后再經(jīng)由剪輯師和導(dǎo)演，一刀一刀剪成故事，將動(dòng)物們的生活以人們?cè)O(shè)想的模樣呈現(xiàn)出來(lái)。

導(dǎo)演陸川在接受采訪時(shí)也說，為了實(shí)現(xiàn)把電影故事講完整的目的，本片拍攝時(shí)采集了多個(gè)同類動(dòng)物的素材。所以，觀眾在電影中看到的動(dòng)物并不總是同一個(gè)。

根據(jù)官方的說法，這部電影里面五種動(dòng)物（雪豹、金絲猴、羚羊、大熊貓、丹頂鶴）的素材加起來(lái)總共有1萬(wàn)多小時(shí)，而最后剪出來(lái)的成片僅有79分鐘。

這也能從側(cè)面反映出，制作團(tuán)隊(duì)想要搭建出具有戲劇張力的電影情節(jié)，否則，只要鏡頭拍下來(lái)的畫面清晰、富有美感，簡(jiǎn)單加工處理后便是一部真實(shí)可信的紀(jì)錄片。

習(xí)慣了趙忠祥的旁白 周迅……

也正是因?yàn)橄胍獜?qiáng)化故事情節(jié)，所以，周迅的旁白就顯得非常重要。

很明顯，僅僅通過不熟悉表演套路的動(dòng)物演員們，是無(wú)法將故事呈現(xiàn)得特別通俗易懂、效果十足的。

但根據(jù)以往的觀影經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，故事片加上旁白，又很容易掌握不好火候，讓理解能力強(qiáng)的大人們總覺得點(diǎn)畫蛇添足。

干脆，旁白就走軟萌可愛路線，將受眾定位為3到12歲的小孩子。

總的來(lái)說，周迅的旁白還是讓我覺得驚艷的，很有靈氣，很自然，不像兒童頻道主持人那樣夸張，但又富有童趣。

雖然，作為一個(gè)浙江人，“周公子”的旁白總是前后鼻音不分，但不硬抓著這個(gè)小瑕疵不放，倒也顯得嬌俏可愛。

唯一讓我覺得別扭的幾處，恰恰是對(duì)于“時(shí)髦詞兒”的過分運(yùn)用，比如“男神”、“女神”，“也是醉了”之類的，很像春晚上用流行詞匯堆砌的語(yǔ)言類節(jié)目，搞笑得很僵硬。

中國(guó)元素和故事性有待挖掘

當(dāng)然，一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特。再偉大的藝術(shù)作品，缺憾是不可避免的。

雖然，迪士尼電影象征著精良的制作和成熟的團(tuán)隊(duì)，但這樣的團(tuán)隊(duì)也有著不可忽視的短板——對(duì)于中國(guó)元素霧里看花、把握不夠。

筆者在影片結(jié)束時(shí)，留意了一下演職員名單，雖說很多中國(guó)演職人員的名字都是以英文形式出現(xiàn)的，但仔細(xì)辨認(rèn)，還是能看出，中國(guó)姓氏只是零零星星，個(gè)別幾個(gè)。

查看《我們誕生在中國(guó)》的百度詞條，上面顯示，本片由中美聯(lián)合拍攝，由SMG尚世影業(yè)、迪士尼影業(yè)、北京環(huán)球藝動(dòng)影業(yè)聯(lián)合出品，導(dǎo)演是陸川。

導(dǎo)演陸川在這部電影中究竟發(fā)揮了什么作用呢？

陸川自己在接受采訪時(shí)說：“電影導(dǎo)演肯定是現(xiàn)場(chǎng)控制的核心，可是拍動(dòng)物大電影，導(dǎo)演不能干預(yù)自然環(huán)境、不能干預(yù)野生動(dòng)物。我第一次發(fā)現(xiàn)所有事情都沒辦法控制。開拍那天，我去了拍攝地點(diǎn)，結(jié)果，攝影師說，導(dǎo)演你可以回去了。導(dǎo)演不能在現(xiàn)場(chǎng)。因?yàn)槌藬z影師以外，最多只能有一個(gè)助手，他們都住在帳篷里面偷拍?！?

這也就是說，在長(zhǎng)達(dá)18個(gè)月的拍攝中，導(dǎo)演陸川在第一天被攆回去了之后就再也沒到過現(xiàn)場(chǎng)啊……

那導(dǎo)演還能做什么呢？對(duì)，我們說了，這個(gè)電影是有劇本的，那陸川肯定是打磨劇本的人嘍？不好意思，劇組有個(gè)職務(wù)叫編?。?

一萬(wàn)多個(gè)小時(shí)的素材壓縮到79分鐘，那還得一刀一刀剪啊，陸川肯定是剪片子去了吧？不好意思，剪輯師也是劇組的標(biāo)配。

我們權(quán)當(dāng)是陸川統(tǒng)籌了整個(gè)劇組，雖然制片人和兼職肯定為他為他分擔(dān)了不少，但就算這樣，中國(guó)人對(duì)這部電影的影響也太小了吧。

所以說，以迪士尼團(tuán)隊(duì)為主干力量和主要核心的制作團(tuán)隊(duì)，不可避免地會(huì)對(duì)中國(guó)元素把握不夠。

我們回到電影本身，看看這部電影里面所呈現(xiàn)的中國(guó)元素究竟是什么。

整部電影讓筆者印象最為深刻的中國(guó)元素是片尾對(duì)于雪豹達(dá)娃死亡的解釋，用了中國(guó)成語(yǔ)“駕鶴西去”來(lái)作比。

其余的……好像都沒有明顯感覺到中國(guó)元素的存在。

哦對(duì)，拍攝的是中國(guó)的珍稀動(dòng)物，而且是在中國(guó)的大好河川上。

可是，拍攝中國(guó)動(dòng)物、中國(guó)景色就能叫做中國(guó)元素了嗎？

畢竟片名是《我們誕生的中國(guó)》，重點(diǎn)在“中國(guó)”這兩個(gè)字上，至少應(yīng)該說一說，雪豹的全球家庭中，達(dá)娃的誕生地中國(guó)，究竟扮演了什么角色，諸如此類。這些內(nèi)容對(duì)小朋友來(lái)說并不難理解。

何況，SMG方面知情人士曾向筆者提到，當(dāng)初本片在確定片名時(shí)，對(duì)于要不要把“中國(guó)”這兩個(gè)字放進(jìn)去，中方團(tuán)隊(duì)和美方迪士尼團(tuán)隊(duì)還出現(xiàn)了爭(zhēng)議。最后，是迪士尼方面堅(jiān)持要把“中國(guó)”鮮明地放在片名中的。

這也說明，迪士尼非常想要給這部電影打上“中國(guó)”印記，或許，這也是為本片明年在全球上映做考量。

除了中國(guó)元素的挖掘稍有欠缺之外，過于簡(jiǎn)單的情節(jié)也是成年觀眾集中吐槽的點(diǎn)。

在《我們》這部電影的前期宣傳中，主創(chuàng)人員從來(lái)沒有說過這是一部針對(duì)兒童拍攝的電影，也就是說，迪士尼制作這部電影的初心，其實(shí)是想要覆蓋到更廣泛的觀影人群的。

有人可能會(huì)說，迪士尼本來(lái)就是做動(dòng)畫片起家的，這么多年也主要生產(chǎn)的是兒童片。

但看過《奇幻森林》、《瘋狂動(dòng)物城》，甚至《冰雪奇緣》的觀眾，對(duì)這部劇故事性的挖掘上，肯定會(huì)認(rèn)為不解渴。

無(wú)論是探討人與自然的關(guān)系，抑或表達(dá)人性突破原有的傳統(tǒng)桎梏，迪士尼以往的電影其實(shí)都是有新意、有深度、有思想、有價(jià)值在里面的，雖然淺薄，但也不至于虛無(wú)。

可是，這部電影向我們傳達(dá)的價(jià)值，最多只能算是在解讀雪豹達(dá)娃死去的時(shí)候，有那么一丟丟的“道法自然”的意味，可導(dǎo)演陸川明明是拍出了《可可西里》的。

爭(zhēng)議對(duì)待生命的態(tài)度

除此之外，觀眾們對(duì)于本片的爭(zhēng)議還在于整個(gè)電影團(tuán)隊(duì)對(duì)待生命的態(tài)度。

可以說，本片最令人震撼的情節(jié)莫過于雪豹達(dá)娃最后悲壯死去的場(chǎng)景。這一情節(jié)會(huì)讓人們意識(shí)到，這個(gè)世界是弱肉強(qiáng)食的，盡管有靠血緣維系的脈脈親情，但“勝者為王敗者寇”還是亙古不變的道理。

對(duì)此，制作團(tuán)隊(duì)稱，他們不會(huì)給拍攝的動(dòng)物們投喂食物，盡管饑餓了兩周的達(dá)娃奄奄一息，盡管達(dá)娃還有兩個(gè)未成年的幼崽。

這會(huì)不會(huì)太殘忍？一些人這樣質(zhì)疑。

制作團(tuán)隊(duì)還稱，因?yàn)榭紤]到影片的主要受眾是小朋友，已經(jīng)把很多血腥的畫面剪掉了。

筆者在觀影過程中也注意到了這一點(diǎn)。比如，鷹把小猴子抓走便飛開了；羚羊媽媽帶著羚羊?qū)殞毝氵^了狼的追逐，一次險(xiǎn)情都沒有發(fā)生；雪豹媽媽狩獵的過程完全沒有呈現(xiàn)；熊貓母女的生活只有吃和睡這兩件正事。

這樣一對(duì)比，會(huì)不會(huì)覺得影片稍微有點(diǎn)刻意？剪掉了艱險(xiǎn)的日常，卻把殘忍的結(jié)局硬生生地?cái)傞_給觀眾看？

當(dāng)然，經(jīng)歷艱辛、迎來(lái)光明，犧牲少數(shù)人、讓多數(shù)人幸?？鞓返鼗钕氯?，永遠(yuǎn)是迪士尼講故事的模式，甚至是好萊塢美國(guó)電影的典型套路。

但對(duì)于一部“三年磨一劍”的電影，觀眾的期望明顯更高。

比如，電影取景的三江源，卓乃湖，丹頂鶴、熊貓自然保護(hù)區(qū)等地的生態(tài)問題可以再延伸，對(duì)瀕危野生動(dòng)物的保護(hù)也可以有所拓展。

我們這代人，可以說是從小看趙忠祥解說的《動(dòng)物世界》長(zhǎng)大的，各色的動(dòng)物如何在廣闊的大自然中求生存，我們并不陌生，自然界“弱肉強(qiáng)食”、“不是你死就是我活”的道理，我們也懂；對(duì)于熱愛動(dòng)物、對(duì)大自然感興趣的人來(lái)說，BBC、Discovery的紀(jì)錄片我們也看，精彩的影像記錄也不是多么稀有。

所以，迪士尼的這部自然電影如果是定位在“講中國(guó)故事”、“打中國(guó)牌”，在中國(guó)元素和故事性方面，仍然要繼續(xù)挖掘。

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