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【文/觀察者網(wǎng) 邢曉楠 編輯/白玉】

2021年11月5日，《天書奇譚4K紀(jì)念版》正式登陸院線。截至發(fā)稿，票房剛剛突破2000萬(wàn)。

而影片沉寂已久的豆瓣評(píng)分區(qū)，則涌出一批“爺青回”的觀眾，再一次鞏固了它評(píng)分9+的佳作地位。

宣傳之初，不少人都是抱著“追憶童年”的心態(tài)走進(jìn)了影院，并再次被大膽的畫面和極富想象力的人物形象震撼。

但大家都沒有想到，影片真正的“彩蛋”，在最后——泛黃的劇本翻開，《天書奇譚》的那些幕后故事，首次呈現(xiàn)在觀眾眼前。

故事的緣起，是英國(guó)BBC公司提出和上海上美影合拍一部動(dòng)畫片，但由他們那些“漢學(xué)家”寫出的劇本，卻只是把中國(guó)神話隨意組織在一起，根本無法表現(xiàn)中國(guó)文化。于是，上美影決定自己策劃劇本，并從BBC版劇本取材的古代神魔小說《平妖傳》中挖掘出了頗具改編空間的“蛋子和尚”一角。

圖片來源：《天書奇譚》片尾彩蛋

但是，在上美影把動(dòng)畫片的造型設(shè)計(jì)好，又做出兩個(gè)畫面寄給BBC后，對(duì)方忽然提出：資金困難，不參與拍攝了。

被BBC“放了鴿子”后，上美影決定，自己把這部劇拍完。于是，“蛋子和尚”成了“蛋生”，三只性格迥異的狐貍精也登上了銀幕，成為一代人的童年回憶。

此前，上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)速達(dá)就在接受觀察者網(wǎng)采訪時(shí)透露，《天書奇譚》的修復(fù)重映，其實(shí)也是為了給現(xiàn)在的創(chuàng)作者提供一些珍貴的學(xué)習(xí)資料，并且?guī)椭麄兞私饫纤囆g(shù)家們?cè)趧?chuàng)作影片時(shí)的心態(tài)與姿態(tài)。

而這一次，上美影再次向觀察者網(wǎng)提供了大量《天書奇譚》創(chuàng)作者的口述資料，揭秘了不少這部動(dòng)畫的幕后故事。

不得不說，其中一些橋段，比劇還感人，比劇還燃。

38年，再見《天書奇譚》

一部38年前的動(dòng)畫片，應(yīng)該是什么樣子的？

沒經(jīng)歷過那個(gè)年代的人，或許會(huì)產(chǎn)生一種這樣的想象：畫面是黑白的，情節(jié)是老套的，配音是拿腔拿調(diào)的……

然而，《天書奇譚4K紀(jì)念版》的上映，卻打破了當(dāng)代人所有對(duì)老片的“刻板印象”。

天宮的畫面，是這樣的↓

山水空鏡，是這樣的↓

人物形象設(shè)計(jì)的大膽和極強(qiáng)的辨識(shí)度，也和現(xiàn)在動(dòng)畫作品里一水兒的3D建模臉形成了鮮明對(duì)比。

主角蛋生，小孩形象，頭上扎個(gè)髻，看起來就天真昂揚(yáng)↓

縣太爺，用的戲曲里的丑角臉譜，彎腰彎到90度，十足的勢(shì)利小人↓

袁公，一襲白衣，一身正氣，臉部設(shè)計(jì)還有些包公的影子↓

三只狐貍，種族相同，氣質(zhì)卻是天差地別，“原型”狀態(tài)下也能清晰辨認(rèn)↓

不過說實(shí)話，這些年來，文藝作品在畫面上的“審美降級(jí)”已經(jīng)被寫過無數(shù)次了。如果說《天書奇譚4K紀(jì)念版》的上映，只是為了喚起人們對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的追憶，那這層意義未免太過單薄。

第一次看《天書奇譚》，觀眾都是孩子。對(duì)著泛雪花的衛(wèi)星電視，至多傾倒于畫面之美，為師徒分別落淚。但到如今，再踏進(jìn)影院的，是一群成年人。

成年人，就聊一點(diǎn)成年人才看得出來的東西。

豆瓣上，有一條對(duì)《天書奇譚》的影評(píng)，概括得頗為全面：玉帝端坐天庭，不知人間疾苦；官員尖酸貪婪，搜刮民脂民膏；僧人六根不凈，商人見風(fēng)使舵，妖怪招搖撞騙，皇帝醉心玩樂……

換句話說，這部片子，基本把當(dāng)權(quán)的、有錢的，諷刺了個(gè)遍。

就說故事里權(quán)力的最底層：縣令。這個(gè)角色，造型上就是個(gè)白臉丑角，卑躬屈膝，留著八字胡，整個(gè)人透露出一股“當(dāng)官不為民做主”的氣質(zhì)。

《天書奇譚》里講，這個(gè)縣令發(fā)現(xiàn)狐貍精的“神通”后，便請(qǐng)她呼風(fēng)喚雨：先要豪宅，又要黃金，最后還要糧食堆滿谷倉(cāng)……

而在府邸外，老百姓們辛苦攢下的糧食和銀兩轉(zhuǎn)瞬被大風(fēng)刮跑，直被逼得走投無路。

這一段劇情，表面是講狐貍精大顯神通，實(shí)則是講當(dāng)權(quán)者貪得無厭，家財(cái)萬(wàn)貫都是搜刮的民脂民膏。

而《天書奇譚》的創(chuàng)作者們給這樣一個(gè)角色安排了什么樣的結(jié)局呢？

不但讓主角蛋生通過聚寶盆把他掠奪來的錦衣玉食全都帶走，還給他變出一大堆“爸爸”。需知，在古代，地方官員被稱為“父母官”。而像這個(gè)縣令這樣的官員，恐怕也只配得上給人做兒子了。到最后，聚寶盆再次大顯神通，把縣令的一堆爸爸全吸走，引得他大喊：“一個(gè)爸爸也沒了！”

這個(gè)結(jié)局很妙，用現(xiàn)在的話轉(zhuǎn)述下就是：縣令，你個(gè)孤兒，你爹沒了。

之所以拿出這一段劇情來評(píng)析，是因?yàn)閺目h令搜刮民脂民膏這段劇情，可以看出當(dāng)時(shí)創(chuàng)作者一個(gè)很明顯的心態(tài)：痛打既得利益者，同情底層民眾。

需知，在整部《天書奇譚》里，底層的百姓都是善良的、被迫害的。在蛋生還是一個(gè)蛋的時(shí)候，寺廟方丈和狐貍精要么就想把他當(dāng)成財(cái)寶獨(dú)吞，要么就想把他當(dāng)做災(zāi)禍埋掉。最后，是一個(gè)路過的老奶奶救了他，給了他來到人間后第一口吃的。

而在縣令搜刮民脂民膏、蛋生要幫鄉(xiāng)親們“出氣”時(shí)，明明聚寶盆就在眼前，大家要回的，也只是自己丟掉的一貫錢、一兜雞蛋，和縣令的貪婪形成了鮮明對(duì)比。

《天書奇譚》整部劇所透露的，都是這樣一種立場(chǎng)——當(dāng)時(shí)的文藝創(chuàng)作者，是堅(jiān)定地和普羅大眾站在一起的。

對(duì)比現(xiàn)在的作品，我們倒是可以改寫一句前段時(shí)間爆火的話：現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)劇里，已經(jīng)沒有窮人了。如果有，那他一定是個(gè)壞人。

《天書奇譚》里，臉譜化的惡人是縣令、是小皇帝；而現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇，最臉譜化的惡人，大概就是各大生活劇里來自鄉(xiāng)下的吸血鬼父母了。而在很多所謂的“群像戲”里，已經(jīng)階級(jí)晉升為“人上人”的編劇導(dǎo)演對(duì)底層居高臨下的俯視和惡意的揣測(cè)，真的太讓人疲憊了。

他們不僅沒窮過，而且看起來，在他們的觀念里，窮人的苦難都是罪有應(yīng)得。

《天書奇譚》重映，最“爺青回”的，其實(shí)是原來以前確實(shí)有過這么一批創(chuàng)作者，永遠(yuǎn)堅(jiān)定地站在人民群眾一邊。

老片重播，觀眾早已對(duì)《天書奇譚》的故事無比熟稔。反倒是這批已至暮年的創(chuàng)作者，值得更多的鏡頭。

在紀(jì)念版的結(jié)尾，《天書奇譚》特意播放了一段“幕后故事特輯”，講述了這一批創(chuàng)作者在參與動(dòng)畫制作時(shí)的一系列往事。

不過，因時(shí)間限制，幕后特輯所講述的，也只是往事的冰山一角。從上美影提供的資料里，我們又挖出了不少“傳奇”。

“他們不拍，我們自己拍！”

1954年，錢運(yùn)達(dá)前往捷克斯洛伐克布拉格工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)動(dòng)畫電影專業(yè)，學(xué)成歸國(guó)后，進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠擔(dān)任動(dòng)畫設(shè)計(jì)、導(dǎo)演。

到80年代，錢運(yùn)達(dá)已經(jīng)成為了非常成熟的動(dòng)畫導(dǎo)演，已經(jīng)創(chuàng)作了《草原英雄小姐妹》和《紅軍橋》一系列膾炙人口的作品。而上美影，也靠著《金色的海螺》和《大鬧天宮》等在國(guó)際上斬獲大獎(jiǎng)的作品名聲在外。

1979年，BBC上門尋求合作，希望和上美影合拍一部動(dòng)畫片，還拿出了自己找漢學(xué)家寫的劇本。

然而，當(dāng)上美影的人翻開劇本，卻“傻了”。據(jù)錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演回憶，BBC的劇本從盤古開天辟地開始講，把所有神話故事混雜在一起，完全無法很好的表現(xiàn)中國(guó)的東西。

但是，“人家是客人，人家（拿）來的故事你要尊重”。于是，上美影的人在那些漢學(xué)家寫的故事里找了半天，終于發(fā)現(xiàn)一段取材自《三遂平妖傳》的故事，具備改編成長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫷臐摿Α?

就這樣，《天書奇譚》的雛形出現(xiàn)了。

劇本由包蕾和王樹忱執(zhí)筆，將《平妖傳》里的蛋子和尚改編成《天書奇譚》里的主角蛋生；三只狐貍精也被塑造得活靈活現(xiàn)，成為《天書奇譚》的主要角色。

《天書奇譚》中的三只狐貍。 圖片來源：《天書奇譚》

但是，在上美影把動(dòng)畫片的造型設(shè)計(jì)好，又做出兩個(gè)畫面寄給BBC后，對(duì)方忽然提出：資金困難，不參與拍攝了。

錢老后來猜測(cè)，他們是感覺這個(gè)故事的市場(chǎng)反應(yīng)不強(qiáng)烈，油水不大，就要撤資了——“狡猾狡猾的”。

盡管被BBC“放了鴿子”，《天書奇譚》卻沒有就此流產(chǎn)。具體的情節(jié)倒也沒有太復(fù)雜，錢老三言兩語(yǔ)就描畫出當(dāng)年那一幕：

“我們特偉廠長(zhǎng)說，他們不拍，我們自己拍！然后我們自己就拍了?！?

帶著“他們不拍我們自己拍”的豪情壯志，《天書奇譚》開工了。

“采風(fēng)”往事

1962年，薛梅君進(jìn)入上美影，一進(jìn)廠就趕上了上美影的“全盛時(shí)期”，王樹忱導(dǎo)演的《黃金夢(mèng)》和錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演的《紅軍橋》都給她留下了深刻的印象。1980年，她得知能和兩位導(dǎo)演合作一部新劇，“我們都是很高興，就引以為榮的了”。

9月，薛君梅以原畫設(shè)計(jì)的身份進(jìn)組，第一件事就是和團(tuán)隊(duì)一起去承德避暑山莊采風(fēng)——那時(shí)候叫收集外景材料。一行人住進(jìn)山莊，“體驗(yàn)了一把‘皇家’的生活”，又去外八廟觀察藏傳佛教寺廟的樣式。

另一個(gè)采風(fēng)地點(diǎn)是云蒙山。這些山、水、寺廟的畫面，全都可以在《天書奇譚》里找到蹤跡。錢老的良苦用心，薛君梅在若干年后才領(lǐng)會(huì)：“出外景的時(shí)候也不懂為什么去看這些地方，后來才發(fā)現(xiàn)片子當(dāng)中表現(xiàn)了很多寺廟的東西，所以導(dǎo)演這是有目的的選擇。”

1980年，《天書奇譚》部分主創(chuàng)在河北承德外八廟收集創(chuàng)作資料。前排右一王樹忱，右二錢運(yùn)達(dá)，右三馬克宣，高處為秦一真。 圖片來源：澎湃新聞

作為負(fù)責(zé)人物設(shè)計(jì)的一員，薛君梅對(duì)另一件事印象更為深刻：出外景回來后，導(dǎo)演又請(qǐng)來兩個(gè)舞蹈學(xué)院的老師來講課。

做動(dòng)畫的，為什么要學(xué)舞蹈呢？原來，這兩位老師是來給大家講解，如何用舞蹈動(dòng)作來體現(xiàn)人物性格的。講座從上午談到了晚上，吃了晚飯后還在繼續(xù)。

兩個(gè)老師的講解妙趣橫生，甚至可以用舞蹈表現(xiàn)狐貍精成人后那種“半人半狐”的姿態(tài)——這一幕，同樣可以在《天書奇譚》的成片中找到，其怪誕的畫面，還成為了不少人的“童年陰影”。

狐貍的舞蹈 圖片來源：《天書奇譚》

神人云集

《天書奇譚》能成功，一大原因是這部動(dòng)畫“大師云集”。

據(jù)錢老介紹，負(fù)責(zé)《天書奇譚》配樂創(chuàng)作的是著名作曲家吳應(yīng)炬，負(fù)責(zé)角色設(shè)計(jì)的著名畫家柯明。而為劇中角色配音的，則是當(dāng)時(shí)上海電影譯制廠的一群頂級(jí)配音演員。

柯明（左）與錢運(yùn)達(dá)在研究《天書奇譚》人物造型。 圖片來源：澎湃新聞

錢老回憶道，當(dāng)時(shí)上美影和譯制廠的人都住在同一個(gè)院子里，大家都很熟悉。一說要配《天書奇譚》，這些配音演員馬上就能到，配得還特別好。有了畢克、尚華、蘇秀這些配音大師的演繹，《天書奇譚》里的人物，也就自然而然的“活了”。

而譯制廠的演員，對(duì)上美影的片子也有一種偏愛。給劇中小皇帝配音的譯制廠演員曹雷老師說：“我們譯制廠都喜歡配上美影的作品?！?

此前，曹雷的配音角色都是茜茜公主這種“華麗”的女性，小皇帝卻是一個(gè)有點(diǎn)痞、有點(diǎn)賴的小孩。但接到任務(wù)后，她一點(diǎn)也沒有頭疼的感覺。

上海譯制廠配音演員曹雷 圖片來源：美影廠提供

據(jù)曹雷回憶，他們譯制廠當(dāng)時(shí)主要配外國(guó)電影，但是這種配音其實(shí)頗受原片限制，配音演員需要特意去貼原來演員的語(yǔ)言。但是上美影的片子，就給了配音演員們自由發(fā)揮的空間。再加上《天書奇譚》這部片子本身就帶有一種夸張的感覺，演員們還可以往里面加入自己的創(chuàng)作。

“配這樣的片子，很過癮?！?

有了這群天兵天將助陣，整個(gè)動(dòng)畫攝制組對(duì)難題可謂“兵來將擋、水來土掩”。當(dāng)年的技術(shù)不比現(xiàn)在，更沒有什么電腦特技。大家稍微想出點(diǎn)“花頭”，都得搞發(fā)明創(chuàng)造。