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還有其他一些野生字體作品。

除了通過書寫得出來的字體外，還有因為物理特性限制生成的字體。比如這個“廁所”它的字體形態(tài)就是由燈管的電路走向決定的。

剛剛那些字講的都是它們的形式，字體背后會不會有什么小故事呢？或者是我覺得它有故事呢？其實還有。

這是兩張收廢品的牌子。你看他們寫的字很像，其實就是一樣的文字內(nèi)容，但是他們用了不同的板材，有紅色的、有黑色的。這其實是在我上下班經(jīng)過的一個地方，就是一個收廢品的廢品站。我當時覺得很奇怪，隔三岔五他就要換一張牌。

牌子內(nèi)容都是一樣的，他為什么老換來換去呢？這兒我只是拍了兩張照片，實際上有三張還是四張。我覺得很奇怪，他為什么經(jīng)常換顏色？

我就想這有可能是一個毒品窩點。當他有貨的時候就拿這個紅色的擺出來告訴別人：今天有貨，快來買吧。當他沒貨的時候，或者說警察來了，檢得特別嚴，他就把這個黑色的放出來：你們不要來，太危險了。我覺得可能是這樣的一種功能。當然這是我瞎猜的，我也不敢去問他。

創(chuàng)作這些野生字體的人都是沒有接受過專業(yè)字體設計訓練的“業(yè)余選手”，他們在日常生活中進行著大量的字體應用試驗。他們操作的不是Adobe，也沒有精密的印刷設備，只有最簡單廉價的材料和千奇百怪的書寫方式，創(chuàng)造出了大量的可能性?？疾煲吧O計的過程就像發(fā)現(xiàn)新物種。

最后我把北京跟廣州走完了，但是有點遺憾，上海還沒去，以后有機會吧。當時這個過程也是比較坎坷，比如說被狗追。走路的時候一定要把相機藏起來，不能被人看到。經(jīng)過足療店的時候，你要學會拒絕。你去拍人家的時候，人家也會拒絕你。在北京的時候，你還可能會遇到一些風沙、沙塵暴。

但是整個過程還是挺High、挺好玩的。剛剛講的那些其實都是以廣告類型，以傳遞信息的野生設計為主。也有一些其他類型的野生設計，比如說這張凳子，它就是擺一個汽車靠墊，后面靠枕的東西可以取出來。它就簡單粗暴地跟一張木凳子結(jié)合到一起，可能坐起來會比較舒服。這就是一個野生的家具設計。

這是那種租房的中介，他整天坐在街上很曬又很累，他就給自己做了個很大的沙發(fā)，上面加了兩把傘做了一個小涼亭，還是很用心的。

還有這個，用四塊門板拼成的一個廁所。這其實是一個極簡主義建筑，非常地簡單。

所以野生設計表面好像很獵奇，很多東西好像很新鮮，其實這些粗糙、廉價、流氓、詭異的形式特征都是它的外表，都不是它的重點。它的重點其實是我們?nèi)嗣袢罕娫诼L的生活的實踐里面，總結(jié)出來的各種各樣的很實用很務實的生存智慧。他們以一些最基本卻又被我們忽視的設計邏輯，巧妙地利用有限的材料和空間來服務于日常生活。

正因為我做了這個研究，今年的深港雙年展就邀請我去那里做了一個小小的項目，歡迎大家12月15號去深圳看。這次展覽的場地選得特別有意思，選在了深圳的城中村里面。

城中村是一個真實的正在生活的場景，它不是那些美術館或者是博物館，它是一個很雜亂的狀態(tài)。你要在這種地方做一個展覽，其實不只需要勇氣，還得需要一定的智慧，得思考跟當?shù)氐木用裨趺慈贤ā?

今年這個主題叫作城市共生。城市共生強調(diào)的是在城中村里面的多元有機的生活形態(tài)，怎么樣才能跟現(xiàn)代化的城市有一個結(jié)合，而不是像我們過去那樣認為城中村就是臟、亂、差，一定要把它鏟除。不是的。

我們怎么跟它共生呢？我覺得這是一個很有趣的展覽，而且它還是一個非常有意義的展覽，所以歡迎大家去看。在它的展覽介紹上面引用了布雷希特的一句話：最重要的事情正是那些發(fā)生在街道上微不足道的小事情。

我覺得這個說得特別好。我也有一句話：還是人民群眾會玩。

謝謝大家。

（全文完）