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《中國文藝報道》

《覺醒年代》·源起

說起為什么會有《覺醒年代》這部作品的時候，龍平平很感慨，講起了多年前在大學任教時的一段過往。他說，那時提問學生們知道不知道蔡和森、趙世炎、鄧中夏、陳延年、陳喬年的時候，竟然沒有一個人知道。他覺得作為一名黨史工作者，作為一名老師，這是失職，自己有責任讓大家記住這段歷史。正是因為這樣的想法，才有了后來的《覺醒年代》。   

《覺醒年代》·創(chuàng)作

南陳北李 相約建黨

重大革命歷史題材的作品，內容創(chuàng)作上必須慎之又慎，要做到大事不虛、小事不拘。關于真實與虛構之間的分寸，龍平平很有經(jīng)驗。     

他講到，其實劇中南陳北李相約建黨的過程，在黨史記載中只有簡短的一句話“1920年春節(jié)前，李大釗送陳獨秀從天津乘船去上海，在路上，相約建黨”。龍平平說，為了解這其中可能出現(xiàn)的細節(jié)，他翻閱了很多資料，發(fā)現(xiàn)那一年北方大旱，災民遍地，海河大堤上餓殍千里，難民成群。他意識到，或許這就是關鍵，當李大釗和陳獨秀經(jīng)過海河，看到這樣的場景，必定會堅定兩人建黨決心。這就是共產(chǎn)黨人的初心和使命，為了這些難民，為了他們能夠像人一樣地活著，能夠有人的尊嚴、人的權利、人的快樂，因此就有了兩個人第一次面對成千上萬的難民來宣誓。

電視劇《覺醒年代》編劇、黨史專家龍平平

龍平平說：“我是老共產(chǎn)黨員。共產(chǎn)黨員是什么人，我想我是有心得的，共產(chǎn)黨員是有特質的人，我們常說叫特殊材料做成的，什么叫特殊材料做成的？他就是沒有自己，他是考慮別人的人，考慮國家、考慮民族，特別是考慮弱者?！?

宮巖提到，劇中每個人物都有非常鮮明的性格特征，比如李大釗先生，燕趙多慷慨悲歌之士，如果沒有劇中很多生活化場景的出現(xiàn)，觀眾可能對李大釗先生這個人的理解不會那么深刻。

龍平平解釋道，為了更加貼近偉人們的真實形象，塑造出生動全面立體的人物角色，他們翻閱大量資料，四處托人打聽，大到行為、小到稱呼。就比如劇中李大釗與妻子趙紉蘭之間“姐與憨坨”的稱呼，就是他們費盡周折聯(lián)系到了李大釗的后人才了解到的。再比如，李大釗先生典當衣服助人為樂的情節(jié)，也是基于他將絕大部分的工資都拿去幫助別人的真實情況來設計的。

“《覺醒年代》有續(xù)集嗎？現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集”

這是《覺醒年代》中出現(xiàn)的彈幕。當提起這個話題時，龍平平激動不已，他說：“我聽到這個話的時候，我真的流淚了。年輕人對這部作品的理解，大大超出了我的預期?！?

龍平平說：“我是研究黨史的，不是專業(yè)的劇作家，我覺得文藝的力量太大了，我沒想到通過一部電視劇讓數(shù)以億計的人知道了陳延年、陳喬年等等烈士，知道了這些100年前的青年們，他們是我們民族的英雄，是值得今天的青年人去崇拜、去學習、去做榜樣的。我感到太欣慰了?！?