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樂壇要被毀了么?

在第三屆騰訊音樂年度盛典中，“年度十大熱歌”被《云與?！贰ⅰ栋自鹿馀c朱砂痣》等抖音神曲包攬，這一現(xiàn)象被眾人稱為“華語樂壇已死"。此前，2019年，周杰倫法國演唱會(huì)被粉絲要求唱《學(xué)貓叫》，這一事被稱為“一代人的悲哀”。

一位相關(guān)從業(yè)人員對(duì)《時(shí)尚先生》表示，神曲的創(chuàng)作只需要三點(diǎn)。第一是簡(jiǎn)單，爆款歌不需要唱功，所有人都可以跟唱，甚至沒有好聽不好聽之分。第二是曲調(diào)好記，朗朗上口，每一句都順著聽眾的預(yù)期走，聽一遍就洗腦，永遠(yuǎn)忘不掉。第三是要有點(diǎn)花里胡哨的東西，一切為視頻效果服務(wù)。

在為視頻效果服務(wù)下，音樂的形態(tài)發(fā)生著改變。幾十秒的短視頻中，作者往往把最為抓耳的副歌部分前置，前奏等環(huán)節(jié)縮短。例如，在長(zhǎng)達(dá)4分28秒的歌曲《美麗中國》中，反復(fù)流傳的為長(zhǎng)度28秒的副歌部分。翻唱版的《夏天的風(fēng)》，則直接改編原來編曲，將副歌放在開頭。

與此同時(shí)，歌曲的時(shí)長(zhǎng)越來越短。霓霧娛樂聯(lián)合創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官田甜曾對(duì)《中國經(jīng)濟(jì)周刊》表示，“抖音流行之后，歌手發(fā)現(xiàn)歌曲只需要30秒就能火，很多人就連一首完整的歌都不寫?；蛘?分鐘的歌里，都是反復(fù)重復(fù)的30秒。”

海外音樂市場(chǎng)也在發(fā)生著變化。Quartz數(shù)據(jù)顯示，從2013年到2018年，Billboard Hot 100 的歌曲平均時(shí)長(zhǎng)從3分50秒縮短為3分30秒，下降了20秒。其中，2018年熱門歌曲中有6%為2分30秒或更短。Tik Tok是推動(dòng)這一現(xiàn)象的重要因素。

在詞曲創(chuàng)作中，熱度是唯一依據(jù)。創(chuàng)作者根據(jù)這種熱度，批量化生產(chǎn)音樂，這些音樂內(nèi)容高度同質(zhì)化，抄襲問題也見怪不怪。很多熱歌產(chǎn)生了版權(quán)糾紛，《學(xué)貓叫》被指抄襲《星座戀人》，《簡(jiǎn)單的幸?！犯备栊膳c許嵩的《有何不可》高度相似。

相關(guān)從業(yè)者對(duì)觀察者網(wǎng)表示，市面上絕大多數(shù)短視頻音樂沒有任何的“營養(yǎng)價(jià)值”。海外一批音樂創(chuàng)作者也對(duì)短視頻平臺(tái)表示不滿，阿黛爾曾公開表示拒絕Tik Tok音樂，并認(rèn)為TikTok上的用戶理解不了太深的內(nèi)容。她同時(shí)表示，“如果所有人都去為TikTok上那代人做音樂了，誰來為我的同輩們寫歌呢？”

除了音樂本身的質(zhì)量之外，一些短視頻平臺(tái)對(duì)音樂表演形式的改變，也引起了不少爭(zhēng)議。

《聲聲慢》讓不少人了解了蘇州評(píng)彈

此前，崔開潮改編的蘇州評(píng)彈《聲聲慢》及德云社《探清水河》通過短視頻火熱，更多的人接觸了蘇州評(píng)彈、北京小曲等傳統(tǒng)曲藝。但此前小潘潘翻唱《女駙馬》引發(fā)爭(zhēng)議，被指褻瀆傳統(tǒng)文化。

粵港澳大灣區(qū)中華戲曲協(xié)會(huì)青年委員會(huì)主席、澳門中華昆曲文化協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)關(guān)文征對(duì)觀察者網(wǎng)表示：近年來對(duì)戲曲的流行化改造已經(jīng)成為了一種趨勢(shì)，從宏觀意義上來說是一種很好的對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展。但從具體的流行化方式來看，很多作品卻流失了戲曲原有的風(fēng)味和特色，變成了一種惟其肖而失其妙的流行新潮的風(fēng)格。

短視頻影響下，華語樂壇真的死了么？對(duì)此，也有很多從業(yè)者給出了更樂觀的態(tài)度。

明熙傳統(tǒng)漢服禮服館主理人、蘇河昆曲文化沙龍曹懿蓉就對(duì)觀察者網(wǎng)表示，《女駙馬》的爭(zhēng)議與改編的作品本身的關(guān)系不大，而是他們的表演形式讓大家產(chǎn)生反感。曹懿蓉同時(shí)表示，這類改編也是一種傳播渠道，本質(zhì)上都挺好的，不會(huì)對(duì)戲曲本身產(chǎn)生特別負(fù)面的影響。

事實(shí)上，不管是對(duì)于當(dāng)代流行音樂，還是很多傳統(tǒng)戲曲來說，曲高和寡才是最大的敵人。那些簡(jiǎn)單、易于快速生產(chǎn)的音樂總是長(zhǎng)期存在的，也從來不缺乏群眾基礎(chǔ)。

華納音樂大中華區(qū)CEO大中華區(qū)首席執(zhí)行官喬納森·瑟賓（Jonathan Serbin）就表示，盡管爆款歌曲可以快速獲得流量但熱度很短，但是沒關(guān)系，人們都喜歡它。

資深音樂行業(yè)觀察者陳賢江也對(duì)《中國經(jīng)濟(jì)周刊》表示，對(duì)于流行音樂價(jià)值的爭(zhēng)議長(zhǎng)久以來都存在。流行音樂一開始就被定義為商業(yè)化的音樂，因此商業(yè)性往往是許多音樂人創(chuàng)作流行音樂的出發(fā)點(diǎn)。但伴隨著流行音樂逐漸發(fā)展為多個(gè)風(fēng)格、門類，藝術(shù)價(jià)值也有所提升。

更重要的是，短視頻平臺(tái)上也確實(shí)誕生了不少質(zhì)量過硬、獲得主流音樂界稱贊的作品。

《漠河舞廳》演唱者柳爽

在抖音一夜走紅、富含故事性的《野狼Disco》和《漠河餐廳》，曾一度登上春晚舞臺(tái)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》評(píng)論《漠河舞廳》稱，某種意義上來說，這種發(fā)自內(nèi)心的思念和尊敬，也是愛與浪漫的一種表現(xiàn)形式，帶給更多人以共鳴、以沉思。

王赫野在《大風(fēng)吹》出名前，就在短視頻平臺(tái)積攢了一定關(guān)注度。Tai Verdes通過短視頻走紅前，從沒在綜藝節(jié)目認(rèn)可，曾多次試鏡失敗。大一輟學(xué)的Lil Nas X通過短視頻走紅前，僅靠在餐館和游樂場(chǎng)打工維生，如果沒有短視頻平臺(tái)，他恐怕永遠(yuǎn)都沒有機(jī)會(huì)摘得格萊美的桂冠。

更重要的是，一些短視頻平臺(tái)走出的音樂人，也許最初的創(chuàng)作水平存在不足，但是他們卻能夠獲得一份可觀的經(jīng)濟(jì)收入，讓他們有更多的可能性，去打磨、提高自己的作品。

Tai Verdes曾對(duì)美國媒體《Quartz》表示：“TikTok為藝人提供了一個(gè)杠桿，這是以前的藝人們難以企及的。你以前不可能憑空創(chuàng)造出一首網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)到5,000萬次的神曲。在舊協(xié)議中，你必須同意放棄四張專輯，雖然唱片公司會(huì)給你200萬美元，但這些錢最終還是會(huì)回到唱片公司的腰包。而如今你不再需要簽署這些協(xié)議了。”

喬納森·瑟賓也表示，我們希望推出受大眾歡迎的歌曲，但是我們更希望幫助音樂人獲得更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。在這個(gè)過程中，可能會(huì)有一些歌曲成為爆款獲得很多聽眾，音樂人也可以在不同的歌曲中做不同的嘗試，讓粉絲了解他們的更多面。

事實(shí)上，有業(yè)內(nèi)人士對(duì)觀察者網(wǎng)表示，華語樂壇從不缺少優(yōu)秀創(chuàng)作者，而是缺少正確的引導(dǎo)和銜接。

在談到華語樂壇的衰落時(shí)，很多人會(huì)指出，當(dāng)初互聯(lián)網(wǎng)免費(fèi)音樂對(duì)版權(quán)市場(chǎng)的沖擊，破壞了原創(chuàng)音樂的良性生態(tài)，導(dǎo)致年輕音樂人失去了從事這個(gè)行業(yè)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

如今，短視頻平臺(tái)正為他們提供一個(gè)新的成長(zhǎng)空間。

針對(duì)短視頻對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)的變化，上述業(yè)內(nèi)人士強(qiáng)調(diào)，不管任何時(shí)候都會(huì)有批評(píng)，但沒有必要說華語樂壇在任何時(shí)候都沒有死，媒介更迭過程中，總會(huì)有人感到不適應(yīng)，但也會(huì)有好的內(nèi)容經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)而留下來。

當(dāng)然，在這個(gè)過程中，短視頻平臺(tái)也應(yīng)當(dāng)承擔(dān)更大的社會(huì)責(zé)任。對(duì)流量的追求之外，能否引入更好的監(jiān)管機(jī)制，去蕪存菁，對(duì)整個(gè)音樂行業(yè)將會(huì)產(chǎn)生更大的影響。

我們已經(jīng)來到了一個(gè)新的時(shí)代。平臺(tái)企業(yè)不應(yīng)只將自己視為一個(gè)商業(yè)公司，它們對(duì)社會(huì)的影響早已大到不容忽視。

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