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三、觸不可及

這是執(zhí)導(dǎo)過不少優(yōu)秀電視劇的導(dǎo)演趙寶剛首次征戰(zhàn)大熒幕。但正所謂“隔行如隔山”，別看從電視劇到電影只有一步之遙，但正是這一步，卻足以讓趙寶剛這位呼風(fēng)喚雨的電視界大佬面對電影這門“第七藝術(shù)”望而興嘆，觸不可及。

雖然不少觀眾被影片中的愛情和等待感動流淚，但依然改變不了影片內(nèi)容薄弱的現(xiàn)實。影片打著諜戰(zhàn)片的幌子，試圖通過年代的跨越來構(gòu)建一個史詩的架構(gòu)，可很快便 成了一個悶騷間諜男各種裝逼文藝范兒的大展示了。所謂的“敵營十八年”，卻并未將鏡頭深入到我黨地下工作者那掙扎的內(nèi)心世界中，而是時不時用慢鏡來制造所謂的浪漫愛情，而且這愛情并沒有什么基礎(chǔ)，除了跳舞還是跳舞，桂綸鎂的瞬間高潮臉更是讓人念念不忘。

影片快結(jié)束時，1949年11月底的重慶竟然如同《小時代》中的上海那樣優(yōu)雅地飄起了漫天雪花，還讓聲勢浩大的攻城之戰(zhàn)幻化為一對癡男怨女的愛情狂奔。說分開就分開，說遇見就遇見，你在哪兒我就在哪兒，真是夠任性的。將愛情這件小事放在宏大的歷史架構(gòu)上，最終導(dǎo)致影片敘事空洞，情節(jié)跳躍，成為了一具沒有血肉的骨架。

四、分手大師

這年頭，光用段子都可以拍電影了。

《分手大師》可謂中國電影票房史上的一朵奇葩了，僅僅憑借鄧超的無節(jié)操式賣貧耍賤，就硬生生地從無敵的《變形金剛4》檔期里搶得6.66億票房。

且不討論劇情合理與否，只見曾經(jīng)的男神時而女裝鋼管舞秀，時而童裝大寶貝狀，時而擠眉弄眼故作滑稽，時而又裝神弄鬼大擺迷陣，實乃不折不扣的都市賤男，一部電影成了鄧超的個人秀場。如此生硬做作的搞笑，卻讓不少觀眾笑得前俯后仰。

娘娘醬真的好嘛

盡管很多觀眾喜歡鄧超的搞笑，但這也救不了電影的硬傷。影片由一個個段子拼湊而來，演員的情緒毫無連貫性可言，事件因果聯(lián)系也莫名其妙，而那種神經(jīng)質(zhì)式的表演模式，也詮釋了“無節(jié)操秀下限”的內(nèi)涵，票房的狂歡背后則是人們的思考和嘆息：倘若中國電影都這樣一直“賤”下去，那對華語電影來說真不是什么好事。