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故事，故事，還是故事。

接受觀察者網(wǎng)對(duì)話這天下午，電影《滿江紅》原創(chuàng)劇本作者兼編劇陳宇講最多的就是這詞。

“故事和人物是電影的第一屬性”、“故事的打磨”、“看完故事以后，觀眾是否得到了巨大的心理滿足”……這場(chǎng)對(duì)話圍繞電影創(chuàng)作本身展開，時(shí)值大年初三，春節(jié)檔一派紅火，內(nèi)地單日總票房超過了11億。

陳宇同時(shí)是北大藝術(shù)學(xué)院教授，這是他與張藝謀的第三次合作。去年春節(jié)，二人搭檔的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)片《狙擊手》豆瓣評(píng)分7.7，在該平臺(tái)2022評(píng)分最高華語(yǔ)電影榜單中排名第二。

今年，他們給影院上交的作品雜糅了喜劇、懸疑、古裝等多種風(fēng)格?！稘M江紅》希望以“懸疑管夠，笑到最后”為賣點(diǎn)，搶占春節(jié)期間得天獨(dú)厚的“合家歡”市場(chǎng)。

豆瓣截圖

關(guān)于這回合作有何創(chuàng)新？沈騰、岳云鵬加盟對(duì)《滿江紅》有何意義？如何避免“為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”？市場(chǎng)上的電影為何越來越長(zhǎng)？國(guó)產(chǎn)影視作品劇情何以頻繁被詬?。坑^察者網(wǎng)在對(duì)話中一一提問陳宇，還聽說了張譯的敬業(yè)小故事。

以下為對(duì)話文字實(shí)錄：

觀察者網(wǎng)：《滿江紅》是您的原創(chuàng)劇本，一個(gè)優(yōu)秀的原創(chuàng)故事需要具備哪些要素？

陳宇：我在豆瓣上的創(chuàng)作者手記里面講過，在我看來，一個(gè)優(yōu)秀的故事要滿足三個(gè)方面，它才是一部?jī)?yōu)秀的主流類型片、主流商業(yè)片。藝術(shù)電影具備自己的個(gè)性，很難進(jìn)行總體歸納。

受訪者供圖

陳宇電腦里《滿江紅》項(xiàng)下的部分文件

首先，故事提出的命題和思考?jí)虿粔蛑匾?strong>觀眾現(xiàn)在不缺娛樂產(chǎn)品，有短視頻、游戲、電視劇，辛辛苦苦跑去電影院看一部電影，他一定要有足夠充分的理由。

比如像前兩年的韓國(guó)電影《寄生蟲》，它提出的韓國(guó)社會(huì)貧富分化問題是足夠重要的。與我們?nèi)粘Ｉ钪械囊恍┬栴}相比，它可能更值得你去思考。

第二，看完故事以后，觀眾是否在敘事上得到了巨大的心理滿足。因?yàn)槟呐峦瑯右粋€(gè)故事，有些人講得觀眾心里跌宕起伏，有些人就講得索然無味。

比如網(wǎng)文會(huì)這樣寫：小王今天來上班的時(shí)候，他永遠(yuǎn)想不到，這是他這輩子最后一天上班。很典型地把后面的信息“這是最后一天上班”提到前面講，觀眾的心理感受就完全不一樣了。

第三，主流商業(yè)片是一次藝術(shù)創(chuàng)作，但很大程度上也像一個(gè)工業(yè)產(chǎn)品，既包括特效、服裝、道具、化妝，也包括故事的打磨。

《滿江紅》創(chuàng)作期間，我和導(dǎo)演充分關(guān)注了“文本的工藝性”，提前考慮到了演員進(jìn)場(chǎng)、音樂制作這一系列后續(xù)，花費(fèi)近 3 年時(shí)間一遍遍打磨、修正劇本和策劃，使其符合科學(xué)性、最佳效率等各方面原則。

所以劇本不是小說，不是看起來好不好看的問題，內(nèi)行應(yīng)該要能看到劇本中的科學(xué)藍(lán)圖。有好多劇本你看著特?zé)狒[，但是它在科學(xué)藍(lán)圖上有瑕疵。

觀察者網(wǎng)：有網(wǎng)友評(píng)價(jià)《滿江紅》是“頂級(jí)劇本殺劇情”，您是否同意這樣的形容？

陳宇：我認(rèn)為目前所有講故事的藝術(shù)形式中，電影的復(fù)雜性是最高的。所以劇本殺是使用和學(xué)習(xí)了電影講故事的方法，而不是反過來。我是這樣理解的，大家各有觀點(diǎn)吧。

觀察者網(wǎng)：您是導(dǎo)演出身，又“編導(dǎo)一體”，以編劇身份與張藝謀導(dǎo)演有多次合作。這次合作的《滿江紅》故事有何創(chuàng)新？

陳宇：第一個(gè)創(chuàng)新是要極大地增強(qiáng)影片的觀賞性。

因?yàn)榕臄z之初，我們就明確是要在春節(jié)這樣的大檔期上映的，在藝術(shù)高度和深度之外，我們還要滿足數(shù)千萬(wàn)受眾在春節(jié)期間情緒上的需求，能夠讓一家人來看電影。

所以敘事上要極大增強(qiáng)它的觀賞性，包括加入了喜劇元素，讓觀眾在看這樣一個(gè)實(shí)際上非常凜冽的故事過程中，他的情緒感受更為豐富，更為多元。我覺得這是我們合作以來觀賞性最高的一部作品。

第二個(gè)是這回做得更極致，無論是“三一律”的表現(xiàn)形式，空間的極度壓縮，甚至是包括我們一開始設(shè)想的一鏡到底。

實(shí)際上難度也就在這兒。我們基本上就是按照一鏡到底來創(chuàng)作故事、寫劇本和做策劃，還要注重商業(yè)跟節(jié)奏。因?yàn)樗囆g(shù)片里頭有過一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭，但是商業(yè)片節(jié)奏的一鏡到底是沒有過的，內(nèi)行知道這是非常難的事。

快開拍的時(shí)候，為了尋求更好的演員呈現(xiàn)效果，為了各方面藝術(shù)上更具有觀賞性的考量，我們討論決定還是用傳統(tǒng)拍攝方法。

但是這個(gè)故事本身基本接近于一鏡到底，從頭到尾就一直跟著這個(gè)人，而且是實(shí)時(shí)的，劇情跨度是一個(gè)多時(shí)辰，整個(gè)電影也就是兩個(gè)多小時(shí)，情節(jié)密度也更高。

所以我說這是實(shí)驗(yàn)性的作品，它具有很強(qiáng)的冒險(xiǎn)性，也可以說是我們的一個(gè)創(chuàng)新。