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同時(shí)，80后的故事，對于現(xiàn)在的觀眾來說，也是一個(gè)非常好的觀眾平衡點(diǎn)：年齡大一些的人能看，比如婆媳劇的觀眾就能接受；年齡小一些的人也能看，覺得這幫老男人的故事也挺有趣的。

包括之前的《如果歲月可回頭》也是類似的套路，講幾個(gè)中年男人因婚姻失敗，不約而同地走到一起報(bào)團(tuán)取暖，并重新理解生活。這個(gè)收視率的平衡點(diǎn)在現(xiàn)階段確實(shí)有效，我們社會的情緒張力、感情張力都可以在這里切進(jìn)來。

當(dāng)然，任何一個(gè)題材要持續(xù)走下去，都得不斷完成類型的翻新和創(chuàng)新。在這方面，《我是余歡水》還是有一定貢獻(xiàn)。

首先，它有效控制了劇集的篇幅，通過都市青年情感題材，《我是余歡水》對于網(wǎng)劇表意空間的探索，還是做出了一定的嘗試。就此而言，這部劇和《如果歲月可回頭》正好是一正一反的兩個(gè)例子：明明用十二集左右就能講完的故事，非要用四十集展開，那就只能在注水的同時(shí)，也拉低了劇集內(nèi)在的品質(zhì)。

余歡水劇照

當(dāng)然集數(shù)過長，主要還是因?yàn)橹谱鞒杀咎撸幌窭鏃l似的把集數(shù)拉長，就很難回本，尤其是在電視平臺上。但的確，一旦戰(zhàn)線拉得過長，連續(xù)劇的戲劇性就會受損，哪怕是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)式的爽文也會變得乏味和疲軟。

此外，在男頻爽劇的基礎(chǔ)上，《我是余歡水》的內(nèi)核其實(shí)是一個(gè)比較典型的好萊塢類型，就是一個(gè)男人重新找回生活，Get my life back的結(jié)構(gòu)，這在好萊塢電影中已經(jīng)屢見不鮮了，可見該劇的底盤還是站的很穩(wěn)。

除此之外，該劇還有著明顯的話劇腔，比如已經(jīng)成為該劇最大黑點(diǎn)的那句爭議臺詞，“別來這套，男女平等！你們天天哭著喊著要女權(quán)，我給你呀！”，如果不是因?yàn)樘^話劇腔，也不至于那么突兀的“氣人”。但刨除這個(gè)黑點(diǎn)，話劇腔在劇集中還是都起到了比較好的潤滑、渲染作用，既展示了余歡水中年危機(jī)中足夠多的花式痛點(diǎn)，在情節(jié)反轉(zhuǎn)之后也帶來了很多不止是讓中年男性痛快的爽點(diǎn)，以至于很多網(wǎng)友感嘆，“臺詞比情節(jié)更高能”。

《我是余歡水》提到女權(quán)的部分，引發(fā)了爭議

這樣的橋段安排，既能營造代入感，又能保證戲劇性。在過去，戲劇性太強(qiáng)的作品，審美成本往往比較高，得受過專業(yè)訓(xùn)練，具備欣賞藝術(shù)電影或者小劇場話劇的審美能力才行，門檻太高。而《我是余歡水》的這種加工、處理，在保證了戲劇性之余，也使得劇集不再落入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP固有的地?cái)偽膶W(xué)的俗套。

《我是余歡水》因此也在男頻爽劇的基礎(chǔ)上，做到了爽劇元素與話劇元素的基本平衡。這既表現(xiàn)在其情節(jié)的緊湊上，也表現(xiàn)在最后那個(gè)引發(fā)女權(quán)爭議的片段中。在主人公被綁架之后發(fā)生的種種橋段，整個(gè)場景其實(shí)很像小劇場話劇。郭京飛等本身又是成熟的話劇演員，很多對話都帶有小劇場話劇的特征，這也是能吸引當(dāng)代年輕觀眾的重要一點(diǎn)。

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