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【文/觀察者網專欄作者 聆雨子】

真人版《白雪公主》上映一周，市場收益與風評雙雙慘淡：

首周末北美市場僅售得4300萬美元，創(chuàng)下經典動畫翻拍史上最低紀錄；主流評分網站IMDb僅得1.6分，成為迪士尼改編電影中口碑最差作品；在中國內地，它首周640萬人民幣的票房也全不足觀，當前豆瓣平臺評分已跌至4分，更是與這個童話在幾代人心中的地位烙印形成鮮明反差。

《白雪公主》真人版電影在IMDb僅獲得1.6分

《白雪公主》真人版電影在豆瓣僅獲得4分

考慮到它是迪士尼投資2.5億美元、全力宣發(fā)推介的2025年最重頭項目，也是國內春季檔的電影空窗期里最值得關注的一部進口片，此番黯然現(xiàn)狀，愈發(fā)讓人唏噓。

當然，比唏噓更重要的，肯定是思考與剖析。

失落的“歷史正確”

迪士尼近年的動畫真人版經典翻拍，確已屢戰(zhàn)屢敗，但這回落差尤為劇烈、打擊尤為沉重。因為“災難集群”里添上的，是理論上名氣最大、“經典”程度最高的那個。

1937年，正是迪士尼制作出首個版本的《白雪公主》，享譽全球，讓人類擁有了第一部長篇動畫，讓億萬觀眾在全新的視覺體驗和媒介奇景面前，如癡如醉。

為這部意義非凡的開創(chuàng)性作品，第十一屆奧斯卡甚至專門為其制作了特殊獎杯：一座全比例小金人和七座大小遞減的小金人，象征著“白雪公主和七個小矮人”的造型。

有趣的是，在輝煌的起點上，它就與中國產生過莫大淵源。

1938年《白雪公主》被引入上海，獲得空前熱度：連續(xù)兩月滿場，放映持續(xù)近一年，票價翻到兩倍，創(chuàng)下當年最高紀錄。

也就是在這個范本的鼓舞啟迪下，新華聯(lián)合影業(yè)公司決定成立卡通部、制作自己的動畫長片《鐵扇公主》，承擔該任務的就是后來大名鼎鼎的《大鬧天宮》導演萬籟鳴、萬古蟾兄弟。

《鐵扇公主》1941年底完成，開啟中國動畫藝術序幕，成為亞洲第一部、世界第四部長篇動畫，反響熱烈，一票難求。歐洲媒體甚至發(fā)表評價說：東西方兩位“公主”，在動畫舞臺交相輝映。

萬氏兄弟執(zhí)導的《鐵扇公主》

日本現(xiàn)代動漫鼻祖、“鐵臂阿童木之父”手冢治蟲先生，看了《鐵扇公主》后深為所動，方才立志放棄學醫(yī)、改為從事動畫創(chuàng)作。

回溯這段往事，再看今昔，《白雪公主》在中國的乏人問津，面對的恰是《哪吒2》的高歌猛進，三十年河東三十年河西，真正的攻守易勢。

這背后，是迪士尼，是整個好萊塢，乃至是整個歐美商業(yè)電影文化，在大方向上日益陷入的失措。

這失措，除去固步自封吃老本，更明顯也更嚴重的體現(xiàn)，即為大家頻繁吐槽的四個字：政治正確。

因為“政治正確”，卡司陣容必須兼顧和突出少數(shù)族裔與有色人種，所以選擇拉丁裔演員瑞秋·齊格勒出演白雪公主，選擇猶太裔的蓋爾?加朵出演反一號。后者的以色列身份所引發(fā)的巴以問題相關爭論，給片方平添了許多不必要麻煩。前者的膚色則與普通人心目中、記憶中的白雪公主差得太遠，為自圓其說，編劇不惜篡改核心設定，把“白雪”二字來源，從“肌膚潔白若雪”置換為“風雪中的幸存者”，以至網友們群嘲說，電影該更名作“暴雪公主”。

因為“政治正確”，新版白雪公主必須是一個覺醒的獨立女性、擁有自己的成長動機、遠離對男性的依賴，于是，幾乎作為童話必備元素的“王子”和愛情戲，被刪除殆盡，男主角純工具人化，設定為等待公主救贖的綠林怪盜，其存在感極為莫名其妙。

因為“政治正確”，須破除“服美役”的物化女性誤區(qū)，故事最膾炙人口的場景——魔鏡對“誰是世界上最美的女人”的評判標準，調整成一句特別雞湯的“內在美”，以至于王后幾乎徹底失去了對付白雪的行為動機，二人之間的關系，淪為特別膚淺的嫉妒大戰(zhàn)。

因為“政治正確”，讓存在生理缺陷的角色出鏡等同于“消費他人的苦難”，七個小矮人被使用計算機CG制作，效果堪比劣質網游，而好萊塢一眾侏儒演員更是不買賬不領情，控訴此做法剝奪了他們的工作機會。

凡此種種，都讓人哭笑不得：病態(tài)苛求“政治正確”所引發(fā)的蝴蝶效應般的癥候，正撕開迪士尼最后的遮羞布。

圖自《白雪公主》真人版電影……

跑偏的“追捧正確”

其實，迪士尼的“政治正確”進化史其來有自，絕非一朝一夕的猝然走火入魔。

單從它最具代表性的“公主形象”演變就可看出：

若說20世紀前半葉，白雪公主與灰姑娘們還持守著最傳統(tǒng)的美麗溫柔人設，造型也無一例外是金發(fā)碧眼的芭比娃娃模式，那么到90年代，迪士尼的女主角已經開始發(fā)生由內而外的顯著裂變。

1992年《阿拉丁神燈》里的茉莉是阿拉伯人，1995年《風中奇緣》里的寶嘉康蒂是印第安人，1998年《花木蘭》里的木蘭則是咱們中國人。到2009年《公主與青蛙》里，更是出現(xiàn)了第一位黑人公主蒂安娜，聯(lián)系時事不難發(fā)現(xiàn)，那剛好是奧巴馬當選總統(tǒng)之年。

除去族群歸屬，上述女主們更在性格上日益呈現(xiàn)美式平民文化的氣質，更像青春叛逆期里，個性十足的現(xiàn)代女孩：不再待字閨中，開始主動出擊尋找夢想與愛情。

到了2013年名滿天下的《冰雪奇緣》，則連“愛情”也不用找了：在姐妹情而非男女情支撐的主線上，王子已成了要齊心協(xié)力去克服的分心干擾項——最后，安娜加冕為女王，艾莎進階為女神，她們理直氣壯地擁有著權力和神力，也理直氣壯地不需要戀愛和婚姻——在第二部中，她們還找到了自己母系的淵源，注意，是母系而不是父系，她們的能力、天賦，都只和上一代女性有關。

你瞧，種族平權、性別平權，迪士尼就這樣在雙重正確的道路上發(fā)足狂奔。