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聆雨子| 金庸誕辰100周年:我們還能否拍出優(yōu)秀的武俠片?
最后更新: 2024-03-10 08:51:22進(jìn)化與革新:武俠接下來做什么?
前文所述,都是宏觀上武俠存在意義和存在方向之辨,現(xiàn)在,到了給出一些具體“可操作路徑”的時候。
可操作路徑,有的已經(jīng)在走,有的眼見能走,有的且待去走。
可操作路徑的共同點,不外乎主動求變、與時俱進(jìn)。
榜樣不遠(yuǎn),即便金庸,最初抱有較二元化的、較強調(diào)“華夷之別”的民族對立意識(“書劍三部曲”的反清背景和“射雕三部曲”的抗金抗元背景),到中后期卻能主動突破更新:《天龍八部》里幾位主角都不是漢人,通過喬峰的悲劇遭遇,向人類不同族群放下敵意、建立更廣泛的和平共存,表達(dá)了最真誠的希冀。
可見,前輩大師們,同樣在與時俱進(jìn)中成長進(jìn)化。
今日武俠,確也開始作出許多從無到有的創(chuàng)造:
比如類型嫁接與縫合,就像《蓮花樓》的懸疑劇外殼、《云襄傳》的權(quán)謀劇內(nèi)核、《一念關(guān)山》的公路片結(jié)構(gòu)。
比如風(fēng)格更迭與嘗試,就像《鵲刀門傳奇》和《我有一個朋友》的平民視角敘事、喜劇元素和生活氣息。
比如問題意識的敏銳貼近性,就像《蓮花樓》里隱藏的“反內(nèi)卷”思想,重視內(nèi)心成長和自洽的精神修復(fù)主旨,就像《一念關(guān)山》的女性中心敘述。
比如娛樂手法的多樣化,打破男女戀愛型CP的單一圈層,師徒、兄弟、對手都可作為移情焦點。
這些都不是自我拆臺,而是不破不立的新生,所以這些作品會被大家知道。
這些都在起步之初,還要繼續(xù)完善優(yōu)化,所以這些作品還不夠好,還可以更好。
此外,還有兩個易被忽略的,但在我看來更具動態(tài)活性、也更能導(dǎo)向參差多態(tài)的新域,且稱之為:“化整為零”和“遍擷眾長”。
武俠不僅是一種形而上的講法與套路、一些囫圇吞棗的僵化故事,它同樣可拆分成一些要素、還原為一些母題、析出一些創(chuàng)作思維,撒豆成兵,春風(fēng)化雨在許許多多其它范疇的作品里附麗助推。
建國后若干年里的大量紅色經(jīng)典,《鐵道游擊隊》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》……它們的角色塑造里,豈不到處都是武林俠士、草莽傳奇的色彩?近年屢創(chuàng)票房奇跡的主旋律大制作,《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動》、《長津湖》等,主角以一敵百、身入虎穴、被堅執(zhí)銳、嫉惡如仇的品質(zhì)行止,又何嘗不處處閃現(xiàn)著“俠之大者”的影子?
以此思路來看今日許多成功的影視劇,武俠亦在其中或隱或現(xiàn),以去年最火的《繁花》為例,它的若干戲劇支點:世外高人指路、逐漸走強的人生經(jīng)歷、三個萍水相逢又各具神采的女子、重義輕利、亦敵亦友、最后的歸隱選擇,你是否在無數(shù)耳熟能詳?shù)奈鋫b故事里似曾相識?
當(dāng)武俠實現(xiàn)了這樣無所不在的“文化輸出”,又有什么理由擔(dān)憂它的消失?
拋除刻板印象里的歧視,武俠的亞文化和流行文化特性,本身也是一種存在優(yōu)勢。
這意味著生產(chǎn)渠道、靈感來源、傳輸端口的多樣性,意味著各種各樣的機會——其中有相當(dāng)部分可能是其它文藝樣式所不屑、所忽略的盲區(qū)。
《雨霖鈴》來自論壇“同人文”再創(chuàng)作,《風(fēng)靈玉秀》來自B站節(jié)目衍生片,《賽博英雄傳》來自科幻,《從姑獲鳥開始》來自“無限流”,《長安古意》《畫江湖之不良人》《少年歌行》都來自國漫的輸送。
此即為“團結(jié)一切可以團結(jié)的力量”,在全媒體矩陣?yán)?,開啟自己的“農(nóng)村包圍城市”。
中國文化史的書寫始終遵循著“一代有一代之文學(xué)”的軌跡,先秦楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元雜劇、明清小說,每個時期都有自己的標(biāo)志。
那是否也存在“一代有一代之武俠”:從《史記》中的《刺客列傳》,到《世說新語》里的周處除三害,到唐傳奇里的紅拂女與虬髯客,到《水滸傳》和《七俠五義》,到民國的燕子李三、霍元甲、黃飛鴻,再到80年代的金庸和古龍。現(xiàn)在,輪到我們了。
與其糾結(jié)這個時代要不要武俠、會不會繼續(xù)有武俠,不如拿出符合這個時代需求、體現(xiàn)這個時代特征與風(fēng)采的武俠。
這才是所有武俠愛好者與創(chuàng)造者,共同的期許,共同的使命。
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