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系統(tǒng)性滑坡：TVB的下行和衰落

TVB帝國在千禧年后開始松動，逃不過的，依舊是月滿則虧的循環(huán)率，眼見著香港文娛95%的市場份額都?xì)w入TVB的一言堂，一家獨(dú)大，所以不思進(jìn)取、有恃無恐，在少了外界壓力的舒適區(qū)里，邵逸夫老去，權(quán)力交班，高層內(nèi)斗不休，波及劇集質(zhì)量，非但沒有跟上時(shí)代步伐，反而一瀉千里、不斷下降。

這背后，有香港自身的經(jīng)濟(jì)下行，也有內(nèi)地進(jìn)一步發(fā)展后產(chǎn)生的祛魅與去神圣化心理，港劇不再那樣高不可攀，前文所述及的現(xiàn)代化、時(shí)尚感，也再不是香港的私享禁臠。就好像，不知不覺間，已沒有多少內(nèi)地購物團(tuán)跑去香港買首飾買衣服買奶粉了——這些東西，不是只香港才有了。

“內(nèi)娛”從資金到技術(shù)均迅速成長為獨(dú)立概念，而它坐擁如此體量的市場富礦，所能調(diào)取資金、人力、環(huán)境乃至政策，絕非TVB所能望其項(xiàng)背。

一來二去，TVB不僅丟掉夢工廠光環(huán)，自身儲備也開始外流：大批港星北上發(fā)展，尋找更高的回報(bào)和更大的流量吸粉潛能。

這時(shí)，它在黃金歲月里用一系列勝利能夠掩藏的結(jié)構(gòu)性短板，就開始紛紛暴露：它的資源短缺、它的受眾限制、它的區(qū)位劣勢……它終究要開始面對自身固有的局限性，這些局限性曾經(jīng)反襯著它平地起高樓的榮耀，但奇跡的特質(zhì)在于，它很難獲得延續(xù)，或者說，奇跡很容易成為遺跡。

大家終于意識到，TVB，也是存在很多問題的。

比如粗糙：

TVB產(chǎn)劇密度高、拍攝流程趕，本著急就章的節(jié)約至上原則，出現(xiàn)了許多打著TVB烙印的標(biāo)配操作，大量運(yùn)用內(nèi)景、搭景的棚拍，固然解決了天氣限制問題（不用等日出，隨時(shí)都能工作）、場地限制問題（香港彈丸之土，連古建筑都沒幾處，更何況沙漠草原雪山之類特殊地貌），但也讓其帶上一股無從洗脫的“塑料味兒”，很多TVB劇集的色彩光線都明顯與其它劇有異，到了某些對“質(zhì)感”要求較高的類別里——比如歷史劇、社會問題劇，落差更加突兀。

圖自1995版《神雕俠侶》

比如重復(fù)：

新人供應(yīng)鏈斷了，那支訓(xùn)練有素的隊(duì)伍咬牙強(qiáng)撐，陳豪林保怡、黎姿佘詩曼、歐陽震華吳啟華、鄧萃雯徐子珊，輪番來到觀眾面前的永遠(yuǎn)是一批老面孔，好不容易這部劇里把他們和人物一一對應(yīng)完成，下一部新劇開始，又得重新適應(yīng)。

何況天長日久，根據(jù)每個(gè)人特點(diǎn)，還自發(fā)形成了慣性分配思維——秦沛總是演大佬，許紹雄總是演富商，陳鴻烈總是演壞蛋，王俊棠總是演馬仔，苑瓊丹總是演丑女……金牌配角羅樂林曾說，某天他打開電視發(fā)現(xiàn)，在TVB當(dāng)日所有劇集中，他在不同場景先后“死”了 5 次。

不光演員，編劇導(dǎo)演也如此，這更難避免諸多橋段設(shè)計(jì)的一再使用。甚至連引入內(nèi)地時(shí)的配音班底也如此，那句總用同一種腔調(diào)絮叨的“做人呢，最重要的就是開心”便是明證。

比如剝削：

一直被詬病質(zhì)疑的，高產(chǎn)出、低回報(bào)的藝人生態(tài)，苛刻的、無條件索取的工作強(qiáng)度，從訓(xùn)練班到學(xué)徒到特約到綠葉到配角一步步煎熬的漫長進(jìn)階路，不對等的霸王條約和不公平的片酬抽成，惡劣的拍攝環(huán)境，無保障的晚年，無尊嚴(yán)的基層人員，越來越多的負(fù)面新聞里，不止一位戲骨甚至影帝被曝出（或主動曝出），生活拮據(jù)、遠(yuǎn)沒有眾人想象中的風(fēng)光。

比如陳腐：

和“可看性”一起衰減的，還有觀念上的日趨退步和陳腐。導(dǎo)演林奕華曾提及，TVB早年的一大特色，正是由大批女性高層介入決策，并率先把女性平權(quán)的新意識注入理論上最該依賴“老套路”的通俗劇中——女白領(lǐng)和女警員的競艷中，“yes，madam”都成為流行臺詞。即使《金枝欲孽》那樣的“搶男人”戲，也充盈著對皇權(quán)與夫權(quán)陰影下女性處境的悲憫，并以兩位曾經(jīng)沉溺其中、最后主動逃離的“新人格”女孩為視點(diǎn)。但現(xiàn)如今呢？看看一年前的大劇《家族榮耀》，大房二房、嫡出庶出、重男輕女，填滿屏幕的，已變成觸目驚心的“封建余孽”。

一種系統(tǒng)性的急躁和搖擺里，它像對命運(yùn)認(rèn)輸?shù)奈C(jī)中年，準(zhǔn)備靠著回憶往昔來消磨余生。

銳意創(chuàng)新后的老方一貼：《新聞女王》傳遞了什么

說回《新聞女王》導(dǎo)引的這次“回暖”：此劇以傳媒行業(yè)生態(tài)為切口，一面樹起新聞理想的旌旗——“它可以為民請命，也可以揭人瘡疤，還可以幫人搭橋鋪路、懲惡揚(yáng)善”，一面普及著殘酷的叢林法則——“你連狗咬人都想象不了，人咬狗的世界不適合你”?？梢哉f，在職業(yè)認(rèn)知與情感認(rèn)知上，它確實(shí)打破了諸多刻板認(rèn)知與偏見，無論是庸俗成功學(xué)層面的，還是性別歧視層面的：

男女主不是戀人或潛在戀人，而是死對頭。女主一路高歌猛進(jìn)并不仰賴男性角色的助推和青眼。不擇手段的，也可以死守職業(yè)底線。心懷良知的，也未必就是傻白甜。配角們各具特色和性情，不再集體弱智化和工具人化，來無條件凸顯主人公的光環(huán)……

類比大家看慣了的那種、常年都是過家家一樣雞零狗碎的、把所有職業(yè)情境都拍成戀愛相親場的糖水味兒，這些的確不乏新意，也都很戳內(nèi)地觀眾這些年比較糾結(jié)的痛點(diǎn)。

但它其實(shí)仍未脫出TVB最熟稔的套路內(nèi)核：強(qiáng)情節(jié)、刺激性爽劇。全員惡人，闖關(guān)打怪，爽文路線，一次次反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，一次次逢兇化吉，一次次快意恩仇，仔細(xì)推敲，好像和“專業(yè)能力素養(yǎng)”也沒多少實(shí)際關(guān)聯(lián)——盡管它每集開頭都會相當(dāng)刻意地掛上一句新聞學(xué)名言。

甚至有目光如炬或腦洞大開的評論者，把這份勾心斗角，直指TVB“本色出演”：用故事自指、自諷、自道，把它山頭林立的家丑換了種形式演給觀眾看。

真正從職業(yè)劇的標(biāo)準(zhǔn)檢視，它甚至在細(xì)節(jié)上都是不專業(yè)的：好幾位現(xiàn)實(shí)中的資深編輯主播，都在社媒上為之挑刺——直播已進(jìn)入倒計(jì)時(shí)還在威脅領(lǐng)導(dǎo)、演播室內(nèi)臨時(shí)補(bǔ)妝、故意關(guān)掉提詞器，都不是真實(shí)的工作現(xiàn)場能有的情況，“編輯總能比警察還快發(fā)現(xiàn)真相”，也未免自我粉飾的夸張。

本質(zhì)上它依舊是職場劇而非職業(yè)劇。這兩者的歧和異，后者在講工作，前者在講心機(jī)。心機(jī)固然比職業(yè)更刺激，但心機(jī)本來就是一種“不職業(yè)”。

它仍不過是一部“電視臺版《宮心計(jì)》”。

很多老觀眾入坑、熱轉(zhuǎn)，也不是發(fā)現(xiàn)了什么眼前一亮的驚喜，更多因?yàn)樗目旃?jié)奏與高頻次斗爭模式，讓大家想起了那個(gè)屬于TVB的黃金時(shí)代，援引了足夠的懷舊加成。

所以，若要拿這份孤證和小樣本，來急于給出“TVB正在復(fù)興”的草率結(jié)論，未免太過樂觀與輕盈：別的不說，在《新聞女王》破空出圈前，TVB今年前三部被寄予厚望的臺慶劇《羅密歐與祝英臺》《香港人在北京》《疊影狙擊》，悉數(shù)波瀾不驚。

非要再找出一點(diǎn)成功奧義，倒是得提到它在宣推上的“全面內(nèi)地化”：各大社媒的官方賬號和不斷刷屏的熱搜詞條，主演頻繁下場與觀眾互動，外加被很多人忽略的、它的另一家出品方——優(yōu)酷。

可見，即便近年有內(nèi)地參與的《法證先鋒5》《使徒行者2》等都表現(xiàn)平平，但TVB依然沒放棄這條“擁抱祖國”的康莊大道：今年8月，它剛與騰訊視頻簽下更深度的合作框架協(xié)議。此時(shí)迎來《新聞女王》的好表現(xiàn)，無疑恰逢其時(shí)地注入了堅(jiān)定的合作信心。

TVB放下身段、通過合作與合拍走向更廣闊的天地，是必由之路?！缎侣勁酢返檬c否，都是在加固此路，而非扭轉(zhuǎn)此路。

所以，《新聞女王》可謂關(guān)乎TVB的一次濃縮隱喻：既往積累的優(yōu)勢所喚醒的集體記憶，依然有值得珍視和發(fā)揮的東西，在特定素材和議題催化下，加入些并未傷筋動骨的創(chuàng)新，尚有一戰(zhàn)之力，但它并沒穿透長期存在的窠臼，也絕不能順理成章置換為盲目的自滿和又一輪自封。

香港和內(nèi)地的影視進(jìn)程一體同觀、不可分割，TVB近似特定歷史階段的見證注腳，扛起過屬于自己的一份責(zé)任，也該在時(shí)移勢易后，交出自己已無法扛起的擔(dān)子。

復(fù)興之路如果存在的話，也依然任重道遠(yuǎn)，依然有待繼續(xù)探索。無論對港劇也好，對內(nèi)地劇也好，還是對二者必然要開展的融合與互補(bǔ)也好，都值得久久思考。

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