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據(jù)《人民日報》11月1日報道，近年來，我國電視劇行業(yè)高速發(fā)展，在豐富大眾精神生活、引領(lǐng)風(fēng)尚、傳承文化、啟迪智慧和推動社會進步等方面發(fā)揮著重要作用，涌現(xiàn)了一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良、廣受歡迎的優(yōu)秀電視劇作品。但是，在電視劇創(chuàng)作方面，仍存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，特別是一些粗制濫造的“注水劇”受到觀眾抵制。

電視劇的“注水”是指制播雙方為了最大程度追求商業(yè)利潤，刻意在原著和劇本基礎(chǔ)上對作品主題、故事內(nèi)容、人物塑造和情節(jié)等進行修改增刪，以拉長劇情的行為。電視劇的“注水”主要有思想、內(nèi)容和制作等類型——思想“注水”導(dǎo)致作品價值缺失、善惡不辨、格調(diào)不高、低級趣味，只考慮經(jīng)濟效益，不關(guān)心社會效益；內(nèi)容“注水”體現(xiàn)為故事拖沓、節(jié)奏變慢，粗制濫造、虎頭蛇尾，本應(yīng)是節(jié)奏流暢的故事，卻硬生生被“湊集數(shù)”拖垮；制作“注水”則多表現(xiàn)為工業(yè)機械化生產(chǎn)，拼湊劇情等，如一些五六十集的電視劇四五個月便“破繭早產(chǎn)”。

判定一部電視劇是否“注水”，不應(yīng)只依據(jù)集數(shù)多寡。要根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，讓作品篇幅服從敘事需要，由內(nèi)容情節(jié)發(fā)展支配。電視劇作為文藝產(chǎn)品，檢視其成功的標(biāo)尺在于思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，思想和價值觀念是靈魂，一切表現(xiàn)形式都是其載體。電視劇創(chuàng)作應(yīng)根植現(xiàn)實，放飛想象，為力求作品思想深邃，內(nèi)容豐富生動，情節(jié)起伏跌宕，人物形象鮮活，不宜拘泥于篇幅。

一部電視劇精品的誕生是相當(dāng)艱辛且投入巨大的創(chuàng)作歷程。從題材策劃、劇本創(chuàng)作、資金籌集、劇組籌建、開機拍攝、后期制作到發(fā)行播出等諸多運作環(huán)節(jié)都面臨挑戰(zhàn)。作為藝術(shù)家的創(chuàng)作主體通常堅守藝術(shù)美學(xué)導(dǎo)向以通俗的藝術(shù)形式實現(xiàn)價值和情感表達；作為制作發(fā)行主體的影視公司、電視臺力求通過藝術(shù)商業(yè)化來實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益的統(tǒng)一；投資主體的其他商業(yè)機構(gòu)和廣告商等部分利益相關(guān)方則多追求經(jīng)濟利益和市場邏輯，希望以最少成本將電視劇的藝術(shù)產(chǎn)品在市場上轉(zhuǎn)化為迎合大眾審美趣味的商品，創(chuàng)造可觀利潤。因而，電視劇藝術(shù)價值與商業(yè)價值不吻合的問題時常出現(xiàn)。這也是電視劇出現(xiàn)“注水”問題的重要原因：不同利益主體在創(chuàng)作中的博弈角力容易使文藝作品迷失方向——電視劇的藝術(shù)屬性與商品屬性發(fā)生矛盾。

近年來我國電視劇生產(chǎn)數(shù)量雖穩(wěn)居世界第一，每年1.5萬集左右，80%以上劇目可以在電視臺和網(wǎng)絡(luò)平臺播出，但在所有播出作品中，精品仍是少數(shù)，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給比較稀缺。

事實上，優(yōu)秀的電視劇作品，既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上掙得“盆滿缽滿”。電視臺和網(wǎng)絡(luò)平臺基于利益考慮希望播出作品能夠受到觀眾較長時間的追捧，實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益的統(tǒng)一。而且電視劇的長篇大作更能幫助觀眾培養(yǎng)收視預(yù)期，形成追劇效應(yīng)，以利于廣告招商、時段開發(fā)和品牌營銷等。但如果作品質(zhì)量堪憂、粗制濫造，觀眾和廣告商并不會買賬。

從電視劇受眾的角度來看，藝術(shù)欣賞過程是否悅目、賞心和共鳴最終決定著電視劇的成敗。觀眾欣賞一部電視劇，也是在根據(jù)自身生活體驗解讀作品、進入作品、超越作品，進而形成主觀審美判斷的過程?！耙磺€讀者，就有一千個哈姆雷特”。人們的社會閱歷、認識水平和審美觀念受社會、經(jīng)濟、文化等發(fā)展產(chǎn)生深刻變化，大眾藝術(shù)趣味整體逐漸呈現(xiàn)出高藝術(shù)性追求、高視覺需求等趨勢，審美取向呈現(xiàn)出多元化和類型化的特點。觀眾的思想水平、審美趣味與藝術(shù)鑒賞能力差異，也很大程度上影響著一部電視劇是否“注水”的基本判斷。

因而，電視劇創(chuàng)作者更需研究大眾藝術(shù)趣味的嬗變。只有精品戰(zhàn)略才能讓電視劇作品在激烈的市場競爭中立于不敗之地，這已成為行業(yè)發(fā)展的共識。娛樂至上的作品多為淺層次感官娛樂體驗，極易造成大眾審美疲勞。當(dāng)前電視劇按集論價的銷售模式為“注水”劇贏得一定生存空間，但“丟質(zhì)保量”而追求利益最大化的做法，不僅很難保證電視劇制作方回收成本，更可能因不尊重觀眾而折戟沉沙。

可喜的是，近年來中國文化消費市場已掀起一股清新脫俗的升級之風(fēng)。隨著觀眾對文藝作品質(zhì)量要求不斷提升，過去依靠數(shù)量規(guī)模擴張的“掙快錢”的時代已經(jīng)結(jié)束，電視劇高質(zhì)量發(fā)展的時代正在來臨。只有深化電視劇行業(yè)創(chuàng)作的供給側(cè)改革，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持創(chuàng)新發(fā)展理念，唱響主旋律，講好中國故事，著力提升電視劇產(chǎn)品整體品質(zhì)，才能真正從根本上解決電視劇“注水”問題。（作者單位：國家廣播電視總局）

（記者 高偉）

（原題為《用高品質(zhì)創(chuàng)作擠干水分》）