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3.《月球旅行記》

《一步之遙》對(duì)默片經(jīng)典《火車進(jìn)站》《月球旅行記》也有明顯的致敬

 電影出處：馬走日與完顏英吸食鴉片后出現(xiàn)幻覺(jué)，巨大的月亮向他們滾來(lái)，馬走日開(kāi)了幾槍后，開(kāi)著車，載著完顏英飛進(jìn)了月亮。

 解析：馬走日與完顏英“奔月”的場(chǎng)景亦是“完顏英死亡”的離奇時(shí)刻，這一“奔月”場(chǎng)景也可看做是對(duì)《月球旅行記》的戲謔。

《月球旅行記》是影史早期代表人物喬治-梅里愛(ài)的代表作。梅里愛(ài)是影史上第一個(gè)公認(rèn)跳脫出盧米?！皢渭円早R頭紀(jì)錄生活”的電影人，他提出“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來(lái)觀察、解釋以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法”，首次強(qiáng)調(diào)了電影的“作者性”。而這正是影片后段項(xiàng)飛田歪曲“奔月”場(chǎng)景而改為“馬走日殺人段落”的電影創(chuàng)作理念。

值得一提的是，姜文的另一個(gè)偶像馬丁-斯科塞斯曾在2011年拍攝過(guò)一部同為3D的電影《雨果》，用以紀(jì)念喬治-梅里愛(ài)，《一步之遙》的3D技術(shù)團(tuán)隊(duì)則來(lái)自于《雨果》。

 4.《火車進(jìn)站》

電影出處：馬走日對(duì)武六吹牛時(shí)提到了《火車進(jìn)站》和《水澆園丁》。

解析：《火車進(jìn)站》曾在上映時(shí)造成了影院觀眾的恐慌出逃，它的導(dǎo)演“盧米埃兄弟”也在影片開(kāi)篇以旁白口吻介紹武六時(shí)被提及——旁白話：“她想當(dāng)中國(guó)的盧米?！薄Ｉ衔恼f(shuō)道，“盧米埃爾兄弟”是公認(rèn)的“電影之父”，而《火車進(jìn)站》始終被看做“影史上第一部真正意義上的電影”。

馬丁-斯科塞斯的《雨果》曾在片中復(fù)刻了“火車進(jìn)站”的場(chǎng)景，并以3D的形式革新了“進(jìn)站”所帶來(lái)的奇觀性。而姜文則以它偏愛(ài)的“火車”元素（詳見(jiàn)《太陽(yáng)照常升起》及《讓子彈飛》），在影片結(jié)尾以“火車出站”的方式與《火車進(jìn)站》形成了互文。

5.全景拍攝技術(shù)

電影出處：武六發(fā)明了一臺(tái)由三只猴子操作的機(jī)器人，機(jī)器人上360度架著數(shù)臺(tái)攝像機(jī)，用來(lái)拍攝全景圖像。

解析：事實(shí)上，全景拍攝技術(shù)直到現(xiàn)今才被廣泛運(yùn)用，并且很少運(yùn)用到院線電影中，它大部分運(yùn)用在旅游景點(diǎn)虛擬導(dǎo)覽展示、房產(chǎn)三維全景虛擬展示應(yīng)用、公司企業(yè)宣傳甚至電子游戲上。

6.庫(kù)里肖夫效應(yīng)

“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”

電影出處：看完《槍斃馬走日》樣片后，項(xiàng)飛田在與武六、武七等人商討電影創(chuàng)作，項(xiàng)飛田提到一個(gè)技巧：把馬走日的笑臉和孩子的臉剪輯起來(lái)，他就是好人，把馬走日的笑臉和被殺害的女人剪輯起來(lái)，馬走日就是壞人。

解析：這是對(duì)影史早期著名的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”的一種山寨說(shuō)法，不過(guò)大體意思相同?！皫?kù)里肖夫效應(yīng)”證明了“剪輯術(shù)”對(duì)于電影的重要性，對(duì)如何強(qiáng)化梅里愛(ài)提出的“電影作者論”有具體指導(dǎo)意義。實(shí)踐這一理論的最有名導(dǎo)演則是擁護(hù)列寧主義的同性戀者謝爾蓋-愛(ài)森斯坦，他意識(shí)形態(tài)粗糙的《戰(zhàn)艦波將金》因其純熟而大膽的“蒙太奇手法”名垂影史。

7.對(duì)鏡說(shuō)話

伍迪-艾倫也是“對(duì)鏡說(shuō)話”的高手

電影出處：結(jié)局中，馬走日在紅色大風(fēng)車前闡述自己遭世人誤解的經(jīng)歷，最終被臺(tái)下槍擊殺死。

解析：風(fēng)車一定不是在致敬中國(guó)實(shí)拍3D第一人“阿甘”的《唐吉可德》，那個(gè)馬走日中槍墜落之后讓人摸不著頭腦的“對(duì)鏡說(shuō)話”也肯定不是在致敬李檣。姜文的電影風(fēng)格常常被指承襲意大利電影大師費(fèi)德里科-費(fèi)里尼和前南名導(dǎo)埃米爾-庫(kù)斯圖里卡，后者的金棕櫚作品《地下》曾在2小時(shí)20分鐘的歇斯底里后留下了影史上最有名的“對(duì)鏡說(shuō)話”鏡頭；而費(fèi)里尼半自傳式的電影《阿瑪柯德》也有對(duì)鏡說(shuō)話的片段。再加上，此前提到的庫(kù)布里克和斯科塞斯，姜文導(dǎo)演對(duì)偶像的崇拜在《一步之遙》中可謂“一步到位”，多種語(yǔ)言切換所形成的荒謬感是不是還有一絲昆汀《無(wú)恥混蛋》的味道呢！

三、音樂(lè)部分

1.《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》

完顏英獲得“花域總統(tǒng)”時(shí)用所使用的背景音樂(lè)是《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》

電影出處：完顏英獲得“花域總統(tǒng)”時(shí)用所使用的背景音樂(lè)。

解析：這部交響樂(lè)的創(chuàng)意來(lái)源于哲學(xué)家尼采的同名著作，它描繪了無(wú)神論者從唯心走向唯物的一個(gè)富于哲理的過(guò)程。而姜文一直以來(lái)被稱為是“馬列毛”唯物主義的堅(jiān)定擁護(hù)者。當(dāng)然，施特勞斯的作品被影迷所熟知還是因?yàn)樗趲?kù)布里克的《2001太空漫游》以及周星馳的《少林足球》這兩部電影的開(kāi)篇出現(xiàn)過(guò)，而庫(kù)布里克也是姜文最為崇拜的導(dǎo)演之一。