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【文/觀察者網(wǎng) 嚴(yán)珊珊】

“演員只需要立角色的人設(shè)，不需要立自己的人設(shè)。”

10月25日，“慶祝新中國成立70周年系列演出”之一、話劇《人間煙火》在上海開演，演出前，主演涂松巖接受了觀察者網(wǎng)的專訪。談及在娛樂圈風(fēng)靡的立“人設(shè)”現(xiàn)象，涂松巖直言，這種行為已經(jīng)偏離了演員的定義，是“另外一個工種”，演員就是踏踏實實演戲而已，愛好可以有，但不需要“人設(shè)”。

涂松巖（攝/觀察者網(wǎng) 劉富東）

涂松巖，1976年出生于北京，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，因出演《雙面膠》《房奴》《雙城生活》《離婚協(xié)議》《后婚姻時代》等都市家庭劇而被觀眾熟知。他常年活躍于話劇舞臺，參演過《理查三世》《伏生》等。此外，他也是一名配音演員，曾為《如果·愛》中的張學(xué)友和《赤壁》中的梁朝偉配音。

10月25日，由涂松巖主演的中國國家話劇院原創(chuàng)話劇《人間煙火》來到上海國際藝術(shù)節(jié)展映，該劇由婁迺鳴執(zhí)導(dǎo)，講述了基層黨員蘇小魚（涂松巖飾）主動請纓從區(qū)里調(diào)到基層主持棚改工作，以真摯情感和智慧才干為百姓解決實際問題的故事。

“吃百姓之飯，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓。”劇中經(jīng)由涂松巖之口多次出現(xiàn)的這句臺詞引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，首輪演出后不少觀眾表示，這是一部溫暖的戲劇，城中村百姓的生活以一種輕松的視角展現(xiàn)，很特別，讓人在笑聲和淚水中感悟人生。

《人間煙火》劇照（攝/王昊宸，中國國家話劇院供圖）

演出開始前，涂松巖接受了觀察者網(wǎng)的專訪。

談及近年來越來越多演員立“人設(shè)”的現(xiàn)象，涂松巖認(rèn)為，立“人設(shè)”的行為可能是明星或者公眾人物需要進(jìn)行的功能性操作，他們想要出名，想要炒熱度，“那是另外一個行，另外一個工種，我覺得跟我沒多大關(guān)系”。

涂松巖直言：“演員只需要立角色的人設(shè)，不需要立自己的人設(shè)。”在他看來，立“人設(shè)”已經(jīng)偏離了他們作為演員的定義，演員就是踏踏實實演戲而已，雖然也會有別的愛好，但不需要立人設(shè)。

作為在影視劇和話劇之間“跨界”的演員，涂松巖表示，兩者最大的區(qū)別就是分寸感的控制。對于話劇來說，演員要有氣場，既要讓第一排觀眾聽得清看得見，也要讓最后一排觀眾能夠聽得清看得見，必須把氣場融入到角色和表演當(dāng)中。

而到了影視劇，演員則要根據(jù)鏡頭，通過中景和遠(yuǎn)景來把握表演分寸?！笆莻€技術(shù)活，職業(yè)演員要腦子清楚，要知道怎么去面對鏡頭，面對舞臺面對觀眾?！?

對于娛樂圈“流量演員”層出不窮，演技備受爭議卻資源不斷的現(xiàn)象，涂松巖笑言，存在即合理，市場認(rèn)可就行。但他相信，隨著將來觀眾審美或者藝術(shù)水平的提高，觀眾想要看的東西也會變化，這需要一個過程。

“我覺得一個藝術(shù)作品，不管是話劇、電影，還是電視劇，都是一個集體的創(chuàng)作，哪一部分塌了，都會影響到劇作的完整性?！蓖克蓭r認(rèn)為，好導(dǎo)演固然重要，但演員自身能力也需加強(qiáng)。

涂松巖 （攝/觀察者網(wǎng) 劉富東）

就部分影視劇內(nèi)容“脫離現(xiàn)實”的問題，涂松巖承認(rèn)，自己在剛拍戲的時候，遇到過這種情況，不得已地接過“不合理”的角色，“但你要用自己演員的功力把它（角色）相對合理化，在不合理的整體情況下，我盡量讓觀眾別罵我，對吧？盡量把我這一小塊合理了。”

今年43歲的涂松巖，已經(jīng)開始出演一些父親角色。而與他同期的女演員，如曾合作過《雙面膠》的海清和《雙城生活》的馬伊琍，都在接受采訪時提到了女演員的“中年危機(jī)”。對此，涂松巖坦言，作為男演員，他沒有體驗到“中年危機(jī)”。

他覺得，40歲反而是男演員最有厚重感的階段，可以承載上有老下有小的角色，是可以拿得起放得下的一個階段。

“其實危機(jī)一直在，無所謂中年不中年，任何行業(yè)想要往前走，想要有所成就，一定要有內(nèi)心的危機(jī)感，或多或少得有?！?

最后，對于能夠在新中國成立70周年之際出演這樣一部講述基層干部棚改工作的話劇，涂松巖難掩自豪之情。他覺得，現(xiàn)在主旋律作品和觀眾之間的共鳴越來越多了，是一件特別好的事。經(jīng)常關(guān)注新聞的他透露，自己發(fā)現(xiàn)，連央視新聞的用詞都越來越接地氣了，“我覺得特別好，這樣老百姓才會有認(rèn)同感、親近感?！?

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